🗊Презентация Sociologie de la musique. Musicologie

Категория: Музыка
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Слайд 1


Sociologie de la musique CM L2 musicologie
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Sociologie de la musique CM L2 musicologie

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La musique et les approches marxisantes de l’art Plan de la séance : L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » L’école de Francfort La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno
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La musique et les approches marxisantes de l’art Plan de la séance : L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » L’école de Francfort La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno

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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Marx et Engels = théorie du matérialisme historique
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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Marx et Engels = théorie du matérialisme historique

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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Marx et Engels = théorie du matérialisme historique  Les catégories de pensée et les idéologies sont déterminées en dernière instance par l’organisation économique de la société
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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Marx et Engels = théorie du matérialisme historique  Les catégories de pensée et les idéologies sont déterminées en dernière instance par l’organisation économique de la société

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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Marx et Engels = théorie du matérialisme historique  Les catégories de pensée et les idéologies sont déterminées en dernière instance par l’organisation économique de la société  Mais pas question d’art !
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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Marx et Engels = théorie du matérialisme historique  Les catégories de pensée et les idéologies sont déterminées en dernière instance par l’organisation économique de la société  Mais pas question d’art !

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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Georges Plékhanov György Lukács
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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Georges Plékhanov György Lukács

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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Exemple chez Lukács : le roman du XIXe siècle déterminé par la structure du marché libéral
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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Exemple chez Lukács : le roman du XIXe siècle déterminé par la structure du marché libéral

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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Quelques critiques
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La musique et les approches marxisantes de l’art 1. L’esthétique marxiste et la « théorie du reflet » Quelques critiques

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La musique et les approches marxisantes de l’art 2. L’école de Francfort
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La musique et les approches marxisantes de l’art 2. L’école de Francfort

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La musique et les approches marxisantes de l’art 2. L’école de Francfort  Max Horkheimer, Theodor W. Adorno, Herbert Marcuse, Walter Benjamin, Erich Fromm, etc.
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La musique et les approches marxisantes de l’art 2. L’école de Francfort  Max Horkheimer, Theodor W. Adorno, Herbert Marcuse, Walter Benjamin, Erich Fromm, etc.

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La musique et les approches marxisantes de l’art 2. L’école de Francfort  Max Horkheimer, Theodor W. Adorno, Herbert Marcuse, Walter Benjamin, Erich Fromm, etc.  Produire une « théorie critique »
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La musique et les approches marxisantes de l’art 2. L’école de Francfort  Max Horkheimer, Theodor W. Adorno, Herbert Marcuse, Walter Benjamin, Erich Fromm, etc.  Produire une « théorie critique »

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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Theodor Wiesengrund Adorno (1903-1969)
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Theodor Wiesengrund Adorno (1903-1969)

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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Production musicale divisée en 2 : Les œuvres « vraies » et radicales (avant-garde) Les œuvres fausses et standardisées (industries culturelles)
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Production musicale divisée en 2 : Les œuvres « vraies » et radicales (avant-garde) Les œuvres fausses et standardisées (industries culturelles)

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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Production musicale divisée en 2 : Les œuvres « vraies » et radicales (avant-garde) Les œuvres fausses et standardisées (industries culturelles)
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Production musicale divisée en 2 : Les œuvres « vraies » et radicales (avant-garde) Les œuvres fausses et standardisées (industries culturelles)

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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Les œuvres de Mahler recèleraient un « contenu de vérité »
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Les œuvres de Mahler recèleraient un « contenu de vérité »

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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Les œuvres de Mahler recèleraient un « contenu de vérité »  Usage spécifique du matériau populaire
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Les œuvres de Mahler recèleraient un « contenu de vérité »  Usage spécifique du matériau populaire

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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno La postérité d’Adorno
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno La postérité d’Adorno

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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : György Lukács, Littérature, Philosophie, Marxisme. 1922-1923, Paris, PUF, 1978.
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : György Lukács, Littérature, Philosophie, Marxisme. 1922-1923, Paris, PUF, 1978.

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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : György Lukács, Littérature, Philosophie, Marxisme. 1922-1923, Paris, PUF, 1978. Lucien Goldmann, Le dieu caché. Essai sur la vision tragique dans les « Pensées » de Pascal et le théâtre de Racine, Paris, Gallimard, 1976 [1955].
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : György Lukács, Littérature, Philosophie, Marxisme. 1922-1923, Paris, PUF, 1978. Lucien Goldmann, Le dieu caché. Essai sur la vision tragique dans les « Pensées » de Pascal et le théâtre de Racine, Paris, Gallimard, 1976 [1955].

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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : György Lukács, Littérature, Philosophie, Marxisme. 1922-1923, Paris, PUF, 1978. Lucien Goldmann, Le dieu caché. Essai sur la vision tragique dans les « Pensées » de Pascal et le théâtre de Racine, Paris, Gallimard, 1976 [1955]. Theodor W. Adorno, Introduction à la sociologie de la musique. Douze conférences théoriques, Genève, Contrechamp, 2009 [1962].
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : György Lukács, Littérature, Philosophie, Marxisme. 1922-1923, Paris, PUF, 1978. Lucien Goldmann, Le dieu caché. Essai sur la vision tragique dans les « Pensées » de Pascal et le théâtre de Racine, Paris, Gallimard, 1976 [1955]. Theodor W. Adorno, Introduction à la sociologie de la musique. Douze conférences théoriques, Genève, Contrechamp, 2009 [1962].

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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : Theodor W. Adorno, Alban Berg, le maître de la transition infime, Paris, Gallimard, 1989 [1968].
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : Theodor W. Adorno, Alban Berg, le maître de la transition infime, Paris, Gallimard, 1989 [1968].

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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : Theodor W. Adorno, Alban Berg, le maître de la transition infime, Paris, Gallimard, 1989 [1968]. Theodor W. Adorno, Quasi una fantasia, Paris, Gallimard, 1982 [1963].
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : Theodor W. Adorno, Alban Berg, le maître de la transition infime, Paris, Gallimard, 1989 [1968]. Theodor W. Adorno, Quasi una fantasia, Paris, Gallimard, 1982 [1963].

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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : Theodor W. Adorno, Alban Berg, le maître de la transition infime, Paris, Gallimard, 1989 [1968]. Theodor W. Adorno, Quasi una fantasia, Paris, Gallimard, 1982 [1963]. Theodor W. Adorno, Théorie esthétique, Paris, Klincksieck, 2011 [1970].
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La musique et les approches marxisantes de l’art 3. La sociologie de l’œuvre musicale d’Adorno Pour aller plus loin : Theodor W. Adorno, Alban Berg, le maître de la transition infime, Paris, Gallimard, 1989 [1968]. Theodor W. Adorno, Quasi una fantasia, Paris, Gallimard, 1982 [1963]. Theodor W. Adorno, Théorie esthétique, Paris, Klincksieck, 2011 [1970].

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