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Слайды и текст этой презентации

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Sociologie de la musique Hyacinthe Ravet et Alexandre Robert Licence 2e année – Université Paris-Sorbonne

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Introduction Plan du cours : 1/ Introduction - Les premiers pas de la sociologie de la musique 2 / La musique et les approches marxisantes de l’art  3/ La musique et l’approche interactionniste 4/ La sociologie des arts et de la culture de Pierre Bourdieu 5 / Perspectives actuelles de la sociologie de la musique en France 6 / L’émergence de la socio-musicologie Synthèse du semestre : la sociologie confrontée à la spécificité du musical

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Chapitre 3 : La musique et l’approche interactionniste “Interactionnisme symbolique ” : Herbert Blumer, Everett Hughes Howard S. Becker, Anselm Strauss, Erving Goffman

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Chapitre 3 : La musique et l’approche interactionniste 1. La marginalité des musiciens de danse Howard S. Becker (né en 1928) :

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Chapitre 3 : La musique et l’approche interactionniste 1. La marginalité des musiciens de danse Outsiders (1965) 1.1. La théorie de l’étiquetage

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Chapitre 3 : La musique et l’approche interactionniste 1.2. La culture d’un groupe déviant « observation participante » Bobby Laine Trio, circa 1950 (Bobby Laine, tenor; Dominic Jaconetti, drums; Howie Becker, piano), performing at the 504 Club, which was located at 504 W. 63rd St. in Chicago.

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Chapitre 3 : La musique et l’approche interactionniste 1.2. La culture d’un groupe déviant « caves » (squares)  Texte n° 5 : Howard S. Becker, Outsiders. Études de sociologie de la déviance, Paris, Métailié, 1985 [1963], p. 109-115.

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Chapitre 3 : La musique et l’approche interactionniste 2. Les mondes de l’art - Art Worlds (1982) « J’avais pour règle d’être à ma table de travail chaque matin à 5h30 ; et j’avais pour autre règle de ne m’accorder aucune indulgence. Un vieux domestique qui était chargé de me réveiller, et à qui je donnais une prime de cinq livres par an pour cette tâche, ne s’accordait aucune indulgence. Durant toutes ces années passées à Waltham Cross, il ne se présenta pas une seule fois en retard avec le café qu’il était chargé de m’apporter. Je suis bien obligé de penser que je lui dois ma réussite plus qu’à tout autre. En commençant à cette heure-là, je pouvais terminer mon travail d’écriture avant de m’habiller pour le petit déjeuner. » Anthony Trollope. 1947 [1883], p. 227. Texte n° 6 : Howard S. Becker, Les mondes de l’art, Paris, Flammarion, 2006 [1982], p. 27-32.

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Chapitre 3 : La musique et l’approche interactionniste 2.1. Qu’est-ce qu’un monde de l’art ? coopération et division du travail activités « cardinales » et activités « de renfort »

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Chapitre 3 : La musique et l’approche interactionniste 2.2. L’appui sur des conventions Little Tin Box 2.3. Différents types d’artistes le professionnel intégré le franc-tireur l’artiste populaire l’artiste naïf

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Chapitre 3 : La musique et l’approche interactionniste Pour aller plus loin Everett Hughes, Le regard sociologique. Essais sociologiques, Paris, EHESS, 1996 [1971]. Howard S. Becker, Propos sur l’art, Paris, L’Harmattan, 1999. Howard S. Becker, Paroles et musique, Paris, L’Harmattan, 2003. Robert R. Faulkner, Howard S. Becker, « Qu’est-ce qu’on joue, maintenant ? » Le répertoire de jazz en action, Paris, La Découverte, 2011 [2009]. Marc Perrenoud (dir.), Les mondes pluriels de Howard S. Becker. Travail sociologique et sociologie du travail, Paris, La Découverte, 2013. entretien entre Howard S. Becker et Alain Pessin