Поэтика Пастернака - презентация, доклад, проект скачать

Нажмите для полного просмотра!

Содержание ▲

Вы можете ознакомиться и скачать презентацию на тему Поэтика Пастернака. Доклад-сообщение содержит 16 слайдов. Презентации для любого класса можно скачать бесплатно. Если материал и наш сайт презентаций Mypresentation Вам понравились – поделитесь им с друзьями с помощью социальных кнопок и добавьте в закладки в своем браузере.

Слайды и текст этой презентации

Слайд 1

Описание слайда:

Поэтика Пастернака Татьяна Постникова, 1 курс, группа Б-10

Слайд 2

Описание слайда:

Биография «В детстве он мечтал стать композитором, сочинял и импровизировал на фортепиано. В юности хотел быть философом, брал уроки у немецкого неокантиста Германа Когена. Но судьба распорядилась иначе: Борис Пастернак стал писателем, и именно литература принесла ему в 1958 году Нобелевскую премию»

Слайд 3

Описание слайда:

Особенности Его поэзия, с одной стороны, тесно связана с одним из главных поэтических течений того времени — футуризмом: сложный язык, неологизмы, многозначность лексики и синтаксиса, стилистические контрасты роднят Пастернака с Маяковским. С другой стороны, Пастернаку всегда был чужд демонстративный отказ от традиции: его собственная поэзия и на раннем этапе, и позже была тесно связана с поэзией Пушкина, Лермонтова, Фета, Блока, Поля Верлена, Рильке и многих других.

Слайд 4

Описание слайда:

Первый период творчества Центральная тема пастернаковской лирики определяется как «общенье восторга с обиходом», тема «великолепного единства». Художественное доказательство каждого из основных тезисов — «единства» и «великолепия» — строится на риторическом контрасте: демонстрируется «единство самого разного и далекого» и «великолепие самого обыденного и низкого». Предметные мотивы Пастернака — это ситуации и объекты, являющиеся наглядными воплощениями единства и великолепия мира. «Единство разного» демонстрируется обилием «контактов» между противоположными «партнерами». Применением того или иного способа контакта к той или иной паре партнеров задаются типовые ситуации контакта.

Слайд 5

Описание слайда:

«С намеренным однообразьем, Как мазь, густая синева Ложится зайчиками наземь И пачкает нам рукава.» Сосны

Слайд 6

Описание слайда:

Первый период творчества Оппозиция возвышенное/низменное соотносит одновременно типичных партнеров по контакту и полюса той риторической фигуры, на которой основано выражение второй важнейшей подтемы (великолепие низкого). Одним из важнейших типовых сцеплений оказывается и глубинное пастернаковское представление о мощной безличной силе, сводящей воедино все отдельные явления видимого мира. А на самом конкретном уровне совмещение двух подтем дает готовые предметы — готовые воплощения контактов (между домом и внешним миром, человеком и природой) и интенсивных состояний (дрожи и некоторых других).

Слайд 7

Описание слайда:

«Единство разного» Пристрастие к аллитеративному фонтическому сближению слов, вплоть до парономазии(незастекленный небосклон; шлюзы жалюзи); Однородные синтаксические конструкции, часто сопрягающим далековатые явления (Нас много за столом/Приборы, звезды, свечи); Синтаксически двусмысленные предложения; Лексической близость слов и каламбуры; Сравнения, метафоры и метонимии

Слайд 8

Описание слайда:

«Великолепие низкого» Жесткий консонантизм и трудные скопления согласных (И память — в пятнах икр и щек); Обилие форм множественного числа: В громах других отчизн ; Частое употребление энергичных наречий типа напролет, наобум, в том числе в качестве определений к существительным; Длинные перечисления; Повторения одного и того же слова: залы, залы, залы, залы («Золотая осень»); Восклицания, обороты с О...!, Как...! и т.п.; Экзотическая лексика: Дарьял; цейхгауз; арсенал; вермут; Броская, каламбурная рифмовка; модернистский сдвиг в ритмике традиционных размеров; Резкие, иногда импровизированно-хаотичные переломы и взлеты в композиции стихотворений; Гиперболы «Низкий» аспект представлен систематическим введением бытовой, бюрократической и иной «непоэтичной» лексики, просторечных оборотов и разговорных конструкций. Безличные конструкции и отрицательные инфинитивные обороты со значением невозможности, воплощающие образ безличной силы, разлитой в мире: Луга мутило жаром лиловатым («В лесу»); Нет сил у стрижей Cдержать... («Стрижи»).

Слайд 9

Описание слайда:

Тропика Упор на связи по смежности(метонимий); Сдвиг акцента сходства на смежность служит подчеркиванию единства мира, причем не только сущностного (прекрасно передаваемого излюбленной символистами метафорикой), но и феноменального, поверхностного, стирающего грани между отдельными явлениями, событиями, причинами и следствиями и т.п. К особым «пастернаковским» залогам относится и экспериментирование поэта с безличным субъектом, который, втягиваясь в привычные двусторонние контакты в роли третьего участника, дает характерные ситуации вроде И полночь в бурьян окунало («Степь»).

Слайд 10

Описание слайда:

Второй период творчества Тридцатые годы ставят в центр внимания поэта проблемы приятия/неприятия социалистической реальной и амбивалентно решают ее в характерных общепастернаковских терминах. Еще недавно поэт отказывал советской власти в «пластическом господстве» над жизнью и искусством, «которое говорило бы мною без моего ведома и воли и даже ей наперекор». Но теперь ему приходится признать это господство, и он делает это вполне в духе своей излюбленной идеи об органической власти безличного целого над каждой малостью, в частности, над лирическим субъектом.

Слайд 11

Описание слайда:

«Саботаж» Характерны: некатегоричность утверждений (тексты полны предположений, вопросов, оговорок, сослагательных наклонений); обилие негативных образов (житейских трудностей, голода, холода, страха, обмана, тоски, боли, болезни, смерти); тревога за пусть субъективное, отсталое, но «свое».

Слайд 12

Описание слайда:

Принятие нового В стилистической сфере выражается в установке на понятность: уменьшается затрудненность синтаксиса, словаря, тропов, четче выступает из метонимического фона человеческое “я”. Эта демократизация стиля (заложенная в общепастернакоском принципе — творить поэзию из прозы) тоже граничит с «саботажем», иронически культивируя бедный до сухости, «суконный», язык, что возвращает Пастернака назад к косноязычию, на этот раз бюрократическому, демонстрируя скрипучую трудность официального резонерства. Еще одно новшество — принцип амбивалентно политизированной речи, прежде всего, эзоповской (т.е. открыто декларирующей, а подспудно подрывающей приятие социализма), а также недогматической вообще, позволяющей себе вольное обращение с идеологическими штампами.

Слайд 13

Описание слайда:

Третий период творчества Этот период творчества, послевоенный, отражает сосредоточение стареющего поэта на последних вопросах бытия, достижение им христианской мудрости и спокойствия. Пастернак обретает, наконец, провозглашенную еще в 1930-е годы неслыханную простоту — ценой отказа от хаотичной импровизационности, исступленной энергии, беспорядочных анжамбманов (несовпадение границы стихотворных строк с границей между синтагмами) и многих других особенностей раннего стиля.

Слайд 14

Описание слайда:

Эволюция Смерть из чисто риторической изнанки жизни становится условием второго рождения поэта, а затем и основной реальностью бытия; Ключевой троп эволюционирует к душе, сливающейся с мировым духом; Чудеса с временем выражаются в спокойном взгляде на настоящее из загробного будущего; Трехчастная композиция переходит к явному (и притом позитивному) замыканию; Сбивчивый эллипсис почти исчезает при трезвом свете социализма и возвращается как носитель над мирной разреженности; Отстранение традиции сменяется сознательной опорой на нее и на советский культурный контекст, а к концу — впадением в неслыханную простоту, резко отличную от раннего косноязычия.

Слайд 15

Описание слайда:

Итог Пастернаку свойственна парадоксальность мировосприятия, любовь к каламбурам и философичность. Почти каждому стихотворению присуще ощущение потрясения от красоты окружающего мира , внимание к мельчайшим деталям природы и одновременно убежденность, что все вокруг составляет огромное, плотно слитое, одухотворенное целое. Во многих текстах Пастернака присутствуют темы творчества, преображения мира в слово, судьбы поэта и поэзии в окружающем мире.