🗊Презентация Век барокко

БАРОККО

Барокко Барокко- художественный стиль, зародившийся в Италии и распространившийся в другие страны Европы с конца 16 до середины 18 века Название происходит от португальского « жемчужина неправильной формы» В значении – причудливый, странный, изменчивый

Основные черты барокко- парадность, торжественность, динамичность. Для барокко характерно слияние различных искусств в едином ансамбле, взаимопроникновение архитектуры, скульптуры, живописи и декоративного искусства.

Начало 17 века-до 20 годов-смягченные испанские моды

1620-1635- идет тридцатилетняя война , Ришелье издает указы о экономии. Пурпуэн стал мягким , на него надевался кожаный колет, зашнурованный на боку. Фрезу заменил отложной воротник с кружевами. На ногах- ботфорты. Талия располагается под грудью. На голове –широкополые шляпы.

1618-1648-тридцатилетняя война

Придворный бал Людовика 13

Пьер Миньяр. Людовик 14 , венчаемый славой.

Правление Людовика14 началось , когда ему не было и пяти лет. Умер он в 77лет. Людовик дал формулу абсолютизма: « Государство –это Я»

Панорама Версаля

Король-Солнце

Очень скоро Людовик 14 стал солнцем Французской моды. Его облик действовал гипнотически. Образцами для подражания служили его одежда и походка. Моду эпохи Людовика 14 традиционно называют версальской- по имени любимой резиденции короля., где он провел большую часть своих дней. Версальская мода меняется, следуя возрастным изменениям в жизни Короля –Солнца: восход- юность ,полдень- зрелость, закат- старость.

Людовик 14 в «рэнграве» 1660. Юность Людовика 14- 1653-1661гг

Король молод, влюблен во всех женщин, но более всего во Францию. Его костюмы из шелка радужных тонов, гладковыбритое лицо с нежным румянцем и тонкой полоской усов, обворожительная улыбка, грация походки и жеста были результатом огромной работы. На него работает армия парикмахеров, гримеров, вышивальщиков….. Рисунки для его костюмов создают художники. Людовик невысок.- носит- высокие шляпы, , позднее высокие парики, каблуки и использует постаменты у королевской мебели- трона и кровати.

Людовик 14 ввел в моду рэнграв –штаны, скрытые под короткой юбкой. Дерзкая мода требовала носить рэнграв не на талии, а несколько спущенным на бедра. Так что казалось они могут сползти на землю. На штаны пышным облаком ниспадал напуск роскошной гофрированной рубахи./шемиз/ небольшого размена курточка, напоминавшая детскую распашонку жесткая с золотошвейными узорами походила на ювелирное украшение. Теперь сапоги одевают только в грязь и на охоту. На ногах- цветные шелковые чулки.

Испытывая ненависть к облику мушкетера со времен Фронды чуть не стоившей ему жизни, Людовик 14 , придя к власти, противопоставил образу бретера и бесшабашного гуляки образ благородного человека- утонченного, изящного и экстравагантного. Причем сделал это в один день, представ перед двором в поразительном костюме.

На чулках- золотые и серебряные вышивка- стрелки. Изящные башмаки тонкой кожи шьют для правой и левой ноги отдельно. У них утиные носы и высокие каблуки/ до8 см./. Только король носит красные каблуки, как в Византии. Рост увеличивала и обтянутая красной кожей пробковая подошва. У короля она не превышала 2 см., но у некоторых оголтелых франтов достигала до 11 см. Шляпа играла почетную рль. Ее снимали лишь перед богом и вышестоящим лицом. Однажды ,как галантный кавалер, Людовик 14 из боязни. Что хлынувший дождь повредит прическу Мадам Лавальер, снял свою шляпу и укрыл головку красавицы.

Портрет молодого человека 1660. Широкие гофрированные рукава подвязывались на разных уровнях и напуски образовывали каскад.

Мужские башмаки 1660-1670 Башмаки делаются без различия правой и левой ноги. Обувь из тонкой кожи принимала форму ноги. К ним полагались цветные шелковые чулки со стрелками, вышитыми золотом или серебром

Галант /фр. лента/- идеал времени. Культ учтивого, изысканного человека. Зарождение галантности- реакция на жестокие и вульгарные нравы тридцатилетней войны. Галантность в чем-то пытается воскресить средневековый культ Прекрасной дамы. Совершенный галант честен со всеми, отважен, щедр и приветлив. Внешность галанта изощренна и эффектна. Он преклоняется перед любым проявлением духовного и физического совершенства, талантом, силой мысли, набожностью, мужеством, женственностью, мудростью...

Люди злоупотребляли объятиями, притворными радостью и горем, закатыванием глаз , заламыванием рук. Особым знаком галанта стали ленты. До 250 аршин шло на отделку одного нарядного костюма. Ряды длинных петель из разноцветных лент, ими подвязывали рукава рубахи и чулки, Эполет из лент на правом плече, на эфесе шпаги, Розетки из лент закрывали спереди башмаки как у мохноногого голубя. Иногда модники так и назывались- ПИЖОН ( фр. Голубь)

При Людовике14 возник особый бантик в честь ушедшей , но не оскверненной любви. А поскольку романов , как действительных , так и выдуманных, могло быть много, десятки бантов всевозможных расцветок и фасонов располагалось в разных местах костюма. Любимым был жасминовый аромат « испанских духов» которыми пользовался Король –Солнце в юности. Дворянин сохранял безмятежное выражение лица и тогда, когда выходил под дождь, из дома, где проигрался в карты , в одной рубахе и штанах. Чем утонченнее человек, тем глубже спрятаны его беды.

«Комические модники» , Мольер иМадлена Бежар 1659

Культ метрессы. Король был женат на Испанской принцессе Марии- Терезии - длинноносой толстушке. Окружение короля умиляется до слез, когда в церкви по правую руку от Людовика молится одна его фаворитка-метресса со своими детьми от короля, а по левую- другая- со своими детьми от него же. Королевская фаворитка и была первой дамой государства. Для мадам Ментенон и мадемуазель Лавальер возводил Людовик 14 дворцы и устраивал грандиозные празнества.

Королева Мария –Терезия и дофин в театрализованных костюмах.

60-90 гг.

Щеголь.1660.

Ж.Нокрэ. Герцогиня де Лавальер в образе богини Дианы.1661.Версаль. Театрализованный римский костюм. Первой официально признанной метрессой стала в начале 60-х Луиза, герцогиня де Лавальер. Ей было 16, королю-23. В ней покоряла природная грация. Король любил ее всем сердцем.

Когда Луиза родила сына, Людовик в ее честь воздвиг Версаль и устроил многодневное празднество. С нежной женственной Лавальер связано появление мужского кафтана в женской одежде. Она вслед за королем увлеклась охотой, дамский костюм для верховой езды- амазонка- стал отличаться от мужского только юбкой ( под нее одевали длинные тафтяные панталоны. Стянутые у щиколоток. ….В 24 года все свои наряды Луиза сменила на одежду монахини, когда король изменил ей.

2 этап 1661-1670 Король- Солнце в зените своей жизни и предназначения. В зените неслыханной монархической мощи, объединившей во Франции все сословия. Время наивысшего авторитета Франции на международной арене. Рост мануфактур и расцвет « большого стиля» в прикладном искусстве. Во всем Людовик- подлинный арбитр. Людовик- главный герой на сцене , коей являлось его государство.

В центре- Людовик-14. Локоны парика в виде тугих горизонтальных валиков укладывались симметрично. Сзади доходили до лопаток, а спереди ниспадали до груди. На короле модная шляпа, ее поля загибаются с двух сторон, с годами шляпа все более превращается в реквизит , необходимый в церемониальных поклонах

Дама в охотничьем костюме. Маршал герцог де Бервик. Камзол военных.

Как ни печально, королевские кудри рано начали редеть. Людовик принял решение:- он начал носить явные картинно-эффектные парики. Королевским указом предписал носить парики всем. В 1672 г. Людовик 14 впервые учредил военную форму. И камзол с кафтаном , пришедшие из военной среды , вернулись туда уже в качестве мундира.- строго определенного цвета и отделке для каждого рода войск. На рукавах появились широкие отгибающиеся манжеты.

Король повзрослел и изваял свой новый костюм- образ. Важным новшеством становится кафтан- жесткий на волосе, длиной до колен с четко обрисованным силуэтом. Прилегающий к телу, прямого силуэта ниже талии, от бедер расширяется , образуя фалды. Появились карманы./ Кошелек, гребень, часы теперь убирали в карман .Было несколько вертикальных разрезов- задний, необходимый для верховой езды ,боковые- для шпаги. Длинный ряд пуговиц от горла до колен, если застегивался , то только до середины груди. Под кафтан одевался камзол из такой же ткани и той же длины./Без рукавов или с рукавами./ Воротник стал в виде шарфа с кружевными концами. Под камзол одевали широкие штаны до колен, где они удерживались манжетой на пуговице. Шелковые чулки, туфли на каблуке с языком, украшенным алмазными пряжками.

Военная форма

Маркиза де Мантеспан с детьми. 70- е гг.16 в. Фаворитка в парадном золотом платье. Дети в античных хитончиках.

В салонах великосветские франтихи решали, что будут носить дамы в предстоящем сезоне. Это решение получало воплощение в одежде 2 кукол- большой и малой , носящих имя Пандора. Большую одевали в парадный туалет, а малую- в неглиже- утренний домашний. Тиражированные Пандоры отправлялись в провинцию и за границу. Женский костюм мало изменялась, в основном за счет отделок. Силуэт стал стройнее .Туфли на высоком каблуке- вышитые с пышными розетками и пряжками. Узкие рукава длиной в ¾ с кружевными оборками, треугольная юбка, узкий корсет со шнипом, вытягивающий фигуру. Огромное декольте стало обязательныи. Были изобретены меховые палантины . ( принцессой Палатинской)

Мода мудрости и печали 1670-1715 3 этап Клод Галле. Появление Людовика 14 на празднике генуэзского дожа

Прелестные курильщицы. 90-е годы 17 века. Мм. Фонтанж потихоньку покуривала табак из трубочки с длинным чубуком, она также ввела моду на фартук из драгоценных кружев

Людовик 14 посещает « отель гобеленов» 1667.картон Лебрена

Королевский бильярд.1699.Камзол стал спрямленным до середины бедра/ заниженная талия Украшением служили только пуговицы. Петлицы и скромная вышивка. Шляпа превратилась в треуголку.

Маркиза де Ментенон, морганатическая супруга Людовика 14. 70-е гг.17 в.

Гиацинт Риго. Людовик 14 в королевском облачении 1701 г. Лувр. Париж.

Последние 30 лет принесли неудачные войны- введен запрет на серебряную мебель. Король овдовел ,потерял трех наследников. Изменились цвета королевской одежды на шоколадный, табачный, пепельный, черный / траур/ Парики у короля стали угольно- черные или белые. Людовик начал носить одежду на меху с застежками бранденбурами, в честь герцога, придумавшего эту застежку. У дам король перенял муфту мехом наружу./ там была нюхательная соль на случай дурноты./

Никола Боннар. Галантная пара на прогулке.1693. парик столь велик, что шляпу приходится держать в руках. Два пажа несут шлейф платья.