🗊Презентация Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века

Категория: Искусство и Фото
Нажмите для полного просмотра!
Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №1Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №2Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №3Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №4Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №5Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №6Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №7Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №8Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №9Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №10Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №11Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №12Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №13Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №14Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №15Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №16Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №17Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №18Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №19Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №20Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №21Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №22Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №23Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №24Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №25Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №26Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №27Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №28Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №29Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №30Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №31Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №32Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №33Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №34Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №35Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №36Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №37Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №38Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №39Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №40Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №41Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №42Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №43Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №44Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №45Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №46Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №47Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №48Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №49Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №50Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №51Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №52Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №53Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №54Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №55Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №56Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №57Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №58Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №59Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №60Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №61Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №62Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №63Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №64Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №65Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №66Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №67Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №68Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №69Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №70Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №71Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №72Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №73Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №74Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №75Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №76Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №77Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №78Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №79Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №80Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №81Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №82Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №83Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №84Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №85Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №86Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №87Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №88Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №89Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №90Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №91Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №92Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №93Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №94Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №95Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №96Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №97Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №98Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №99Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №100Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №101Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №102Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №103Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №104Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №105Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №106Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №107Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №108Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №109Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №110Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №111Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №112Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №113Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №114Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №115Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №116Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №117Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №118Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №119Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №120Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №121Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №122Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №123Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №124Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №125Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №126Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №127Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №128Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №129Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №130Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №131Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №132Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №133Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №134Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №135Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №136Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №137Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №138Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №139Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №140Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №141Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №142Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №143Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №144Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №145Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №146Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №147Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №148Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №149Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №150Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №151Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №152Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №153Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №154Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №155Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №156Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №157Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №158Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №159Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №160Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №161Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №162Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №163Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №164Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №165Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №166Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №167Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №168Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №169Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №170Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №171Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №172Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №173Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №174Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №175Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №176Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №177Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №178Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №179Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №180Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №181Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №182Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №183Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №184Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №185Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №186Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №187Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №188Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №189Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №190Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №191Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №192Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №193Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №194Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №195Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №196Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №197Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №198Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №199Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №200Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №201Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №202Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №203Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №204Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №205Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №206Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №207Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №208Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №209Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №210Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №211Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №212Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №213Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №214Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №215Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №216Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №217Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №218Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №219Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №220Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №221Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №222Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №223Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №224Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №225Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №226Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №227Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №228Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №229Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №230Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №231Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №232Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №233Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №234Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №235Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №236Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №237Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №238Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №239Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №240Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №241Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №242Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №243Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №244
Скачать

Содержание ▲

Вы можете ознакомиться и скачать презентацию на тему Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века. Доклад-сообщение содержит 244 слайдов. Презентации для любого класса можно скачать бесплатно. Если материал и наш сайт презентаций Mypresentation Вам понравились – поделитесь им с друзьями с помощью социальных кнопок и добавьте в закладки в своем браузере.

Слайды и текст этой презентации

Слайд 1


СЕМИНАРСКОЕ ЗАНЯТИЕ № 11 СЕМИНАРСКОЕ ЗАНЯТИЕ № 11 Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века
Описание слайда:
СЕМИНАРСКОЕ ЗАНЯТИЕ № 11 СЕМИНАРСКОЕ ЗАНЯТИЕ № 11 Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века

Слайд 2


ПЛАН: ПЛАН: 1. Европейская культура первой половины XX века: общая характеристика 2. Модернизм и авангард 3. Европейская скульптура, архитектура и декоративно-прикладное искусство первой половины XX века 4. Кинематограф как явление культуры
Описание слайда:
ПЛАН: ПЛАН: 1. Европейская культура первой половины XX века: общая характеристика 2. Модернизм и авангард 3. Европейская скульптура, архитектура и декоративно-прикладное искусство первой половины XX века 4. Кинематограф как явление культуры

Слайд 3


1. Европейская культура первой половины XX века: общая характеристика В XX веке завершается становление индустриальной цивилизации и начинается переход к постиндустриальной.
Описание слайда:
1. Европейская культура первой половины XX века: общая характеристика В XX веке завершается становление индустриальной цивилизации и начинается переход к постиндустриальной.

Слайд 4


После Второй мировой войны мир раскололся на две противоположные системы – капитализм и социализм, противостояние которых осложняло существование мировой культуры как единого целого.
Описание слайда:
После Второй мировой войны мир раскололся на две противоположные системы – капитализм и социализм, противостояние которых осложняло существование мировой культуры как единого целого.

Слайд 5


К числу важнейших событий первой половины XX века относятся две мировые войны, принесшие десятки миллионов убитых, неисчислимые бедствия, разрушения и утраты.
Описание слайда:
К числу важнейших событий первой половины XX века относятся две мировые войны, принесшие десятки миллионов убитых, неисчислимые бедствия, разрушения и утраты.

Слайд 6


Эти войны вызвали глубокий кризис гуманизм и других просветительских идеалов и ценностей, составлявших фундамент западной цивилизации и культуры.
Описание слайда:
Эти войны вызвали глубокий кризис гуманизм и других просветительских идеалов и ценностей, составлявших фундамент западной цивилизации и культуры.

Слайд 7


В рассматриваемый период происходит вторая научная революция, начавшаяся в конце XIX века.
Описание слайда:
В рассматриваемый период происходит вторая научная революция, начавшаяся в конце XIX века.

Слайд 8


В физике была открыта делимость атома, создана квантовая механика, теория относительности.
Описание слайда:
В физике была открыта делимость атома, создана квантовая механика, теория относительности.

Слайд 9


В химии были открыты закономерности многих химических процессов, создана квантовая химия.
Описание слайда:
В химии были открыты закономерности многих химических процессов, создана квантовая химия.

Слайд 10


В биологии начинается становление генетики.
Описание слайда:
В биологии начинается становление генетики.

Слайд 11


В космологии разработана концепция нестационарной – сжимающейся или разбегающейся – Вселенной.
Описание слайда:
В космологии разработана концепция нестационарной – сжимающейся или разбегающейся – Вселенной.

Слайд 12


Своими выдающимися достижениями наука обязана многим ученым, среди которых Альберт Эйнштейн, Макс Планк, Анри Пуанкаре, Нильс Бор, Макс Борн, супруги Ирен и Фредерик Жолио-Кюри.
Описание слайда:
Своими выдающимися достижениями наука обязана многим ученым, среди которых Альберт Эйнштейн, Макс Планк, Анри Пуанкаре, Нильс Бор, Макс Борн, супруги Ирен и Фредерик Жолио-Кюри.

Слайд 13


Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №13
Описание слайда:

Слайд 14


Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №14
Описание слайда:

Слайд 15


Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №15
Описание слайда:

Слайд 16


Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №16
Описание слайда:

Слайд 17


Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №17
Описание слайда:

Слайд 18


В общественном сознании XX в. появляются новые взгляды и течения, среди которых теоретически оформляются следующие:
Описание слайда:
В общественном сознании XX в. появляются новые взгляды и течения, среди которых теоретически оформляются следующие:

Слайд 19


– неопозитивизм; – фрейдизм; – экзистенциализм; – феноменология.
Описание слайда:
– неопозитивизм; – фрейдизм; – экзистенциализм; – феноменология.

Слайд 20


Феноменология – наука об исследовании сознания, согласно результатам которой достоверность теоретических предположений основывается на опыте самого сознания.
Описание слайда:
Феноменология – наука об исследовании сознания, согласно результатам которой достоверность теоретических предположений основывается на опыте самого сознания.

Слайд 21


Неопозитивизм выступает от имени науки.
Описание слайда:
Неопозитивизм выступает от имени науки.

Слайд 22


Его представители Бертран Рассел, Рудольф Карнап, Людвиг Витгенштейн.
Описание слайда:
Его представители Бертран Рассел, Рудольф Карнап, Людвиг Витгенштейн.

Слайд 23


Неопозитивизм внес значительный вклад в разработку проблем формальной логики, языка и теории познания.
Описание слайда:
Неопозитивизм внес значительный вклад в разработку проблем формальной логики, языка и теории познания.

Слайд 24


Экзистенциализм противопоставил себя науке и позитивистской философии.
Описание слайда:
Экзистенциализм противопоставил себя науке и позитивистской философии.

Слайд 25


Он сосредоточил свое внимание на проблемах человека и на проблемах свободы.
Описание слайда:
Он сосредоточил свое внимание на проблемах человека и на проблемах свободы.

Слайд 26


Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №26
Описание слайда:

Слайд 27


Самым известными его представителями являются Жан-Поль Сартр, Альбер Камю и Мартин Хайдеггер.
Описание слайда:
Самым известными его представителями являются Жан-Поль Сартр, Альбер Камю и Мартин Хайдеггер.

Слайд 28


Значительным явлением в духовной жизни стало творчество писателей-экзистенциалистов Ж.-П. Сартра и А. Камю.
Описание слайда:
Значительным явлением в духовной жизни стало творчество писателей-экзистенциалистов Ж.-П. Сартра и А. Камю.

Слайд 29


Цитаты Альбера Камю – Вечно наслаждаться невозможно, в конце концов наступает усталость.  – Абсурд не в человеке и не в мире, но в их совместном присутствии. – Без несовершенства неощутимо и счастье! – Без греховного начала человек не смог бы жить, а без святого жил бы припеваючи. Бессмертие – идея бесперспективная. – Важный вопрос, который следует разрешить «на практике»: можно ли быть счастливым и одиноким?
Описание слайда:
Цитаты Альбера Камю – Вечно наслаждаться невозможно, в конце концов наступает усталость.  – Абсурд не в человеке и не в мире, но в их совместном присутствии. – Без несовершенства неощутимо и счастье! – Без греховного начала человек не смог бы жить, а без святого жил бы припеваючи. Бессмертие – идея бесперспективная. – Важный вопрос, который следует разрешить «на практике»: можно ли быть счастливым и одиноким?

Слайд 30


Основными темами их произведений являются свобода и ответственность, абсурдность бытия, одиночество.
Описание слайда:
Основными темами их произведений являются свобода и ответственность, абсурдность бытия, одиночество.

Слайд 31


Цитаты Жан-Поля Сартра – История любой человеческой жизни есть история поражения. – Ад – это другие. – Умные люди не бывают злыми, злость предполагает ограниченность. – Мы выдумываем ценности. Apriori жизнь не имеет смысла. Это мы создаём ей смысл. – Мне кажется, что у каждого из нас есть своё отчаяние, тенью следующее за нашей уверенностью в себе, за нашим спокойным настоящим.
Описание слайда:
Цитаты Жан-Поля Сартра – История любой человеческой жизни есть история поражения. – Ад – это другие. – Умные люди не бывают злыми, злость предполагает ограниченность. – Мы выдумываем ценности. Apriori жизнь не имеет смысла. Это мы создаём ей смысл. – Мне кажется, что у каждого из нас есть своё отчаяние, тенью следующее за нашей уверенностью в себе, за нашим спокойным настоящим.

Слайд 32


У Сартра большую известность приобрели пьесы «Мухи» и «Дьявол и Господь Бог», а у Камю – романы «Чужой», «Чума», «Миф о Сизифе».
Описание слайда:
У Сартра большую известность приобрели пьесы «Мухи» и «Дьявол и Господь Бог», а у Камю – романы «Чужой», «Чума», «Миф о Сизифе».

Слайд 33


В ряде западноевропейских стран (Италия, Германия) в 1920-х гг. складывались тоталитарные государственные режимы.
Описание слайда:
В ряде западноевропейских стран (Италия, Германия) в 1920-х гг. складывались тоталитарные государственные режимы.

Слайд 34


Тоталитаризм (лат. totalitas – целый, полный) представляет собой антигуманную общественно-политическую систему, которая ради целей своих создателей нарушает нормы человеческого бытия, осуществляя при этом полный (тотальный) контроль над жизнью общества и судьбой отдельного человека.
Описание слайда:
Тоталитаризм (лат. totalitas – целый, полный) представляет собой антигуманную общественно-политическую систему, которая ради целей своих создателей нарушает нормы человеческого бытия, осуществляя при этом полный (тотальный) контроль над жизнью общества и судьбой отдельного человека.

Слайд 35


Слово «тоталитарный» было впервые употреблено в Италии, когда Муссолини утверждал однопартийную систему в стране и провозглашал своей целью создание «тоталитарного государства» (Stato totalitario).
Описание слайда:
Слово «тоталитарный» было впервые употреблено в Италии, когда Муссолини утверждал однопартийную систему в стране и провозглашал своей целью создание «тоталитарного государства» (Stato totalitario).

Слайд 36


Позднее термин «тоталитарное государство» стали употреблять нацистские правители при создании фашистского режима в Германии.
Описание слайда:
Позднее термин «тоталитарное государство» стали употреблять нацистские правители при создании фашистского режима в Германии.

Слайд 37


Главными признаками тоталитарного государства являются: – сращивание партийного и государственного аппарата; – ликвидация гражданских свобод;
Описание слайда:
Главными признаками тоталитарного государства являются: – сращивание партийного и государственного аппарата; – ликвидация гражданских свобод;

Слайд 38


– полный контроль государства над всеми областями человеческой жизнедеятельности (хозяйственной, политической, семейной); – создание в стране активно действующего механизма репрессий.
Описание слайда:
– полный контроль государства над всеми областями человеческой жизнедеятельности (хозяйственной, политической, семейной); – создание в стране активно действующего механизма репрессий.

Слайд 39


После Второй мировой войны, в условиях «холодной воины», между Западом и Востоком происходит более расширенное употребление понятия «тоталитаризм», которое содержит как политологическую, так и социологическую характеристику данного явления.
Описание слайда:
После Второй мировой войны, в условиях «холодной воины», между Западом и Востоком происходит более расширенное употребление понятия «тоталитаризм», которое содержит как политологическую, так и социологическую характеристику данного явления.

Слайд 40


Однако социокультурный опыт XX в. показал не только несостоятельность тоталитарных режимов, но и выработал у западноевропейцев устойчивое неприятие насилия и репрессий.
Описание слайда:
Однако социокультурный опыт XX в. показал не только несостоятельность тоталитарных режимов, но и выработал у западноевропейцев устойчивое неприятие насилия и репрессий.

Слайд 41


Развитие демократии, признание прав человека определяющими в жизни общества, гуманизация всех сфер общественной жизни создают фундамент для самого главного социокультурного завоевания Западной Европы XX в. – свободы человека.
Описание слайда:
Развитие демократии, признание прав человека определяющими в жизни общества, гуманизация всех сфер общественной жизни создают фундамент для самого главного социокультурного завоевания Западной Европы XX в. – свободы человека.

Слайд 42


На рубеже XIX – XX вв. происходят принципиальные перемены: культура становится интернациональной, интегрируя духовные ценности практически всех этнических региональных типов и от этого становясь еще более разнообразной.
Описание слайда:
На рубеже XIX – XX вв. происходят принципиальные перемены: культура становится интернациональной, интегрируя духовные ценности практически всех этнических региональных типов и от этого становясь еще более разнообразной.

Слайд 43


Рамон Касас (1866-1932) Юная декадентка, 1899 2. Модернизм и авангард В культурологии, искусствоведении и науке этот культурный процесс рубежа XIX – XX вв. получил название «декаданс», а искусство и литература – декадентские.
Описание слайда:
Рамон Касас (1866-1932) Юная декадентка, 1899 2. Модернизм и авангард В культурологии, искусствоведении и науке этот культурный процесс рубежа XIX – XX вв. получил название «декаданс», а искусство и литература – декадентские.

Слайд 44


Леон Бакст Портрет Зинаиды Николаевны Гиппиус Главное свойство и особенность декаданса – растерянность перед резко изменявшимся миром: общество оказалось неспособным рационально, научно объяснить происходившие перемены в политике и экономике, новые социальные отношения, новую картину мира.
Описание слайда:
Леон Бакст Портрет Зинаиды Николаевны Гиппиус Главное свойство и особенность декаданса – растерянность перед резко изменявшимся миром: общество оказалось неспособным рационально, научно объяснить происходившие перемены в политике и экономике, новые социальные отношения, новую картину мира.

Слайд 45


Альбер Марке Маяк в Коллиуре Модернизм (от фр. modern – новейший, современный) – общее условное обозначение направлений искусства XX в., для которых характерен отказ от традиционных методов художественного отображения мира.
Описание слайда:
Альбер Марке Маяк в Коллиуре Модернизм (от фр. modern – новейший, современный) – общее условное обозначение направлений искусства XX в., для которых характерен отказ от традиционных методов художественного отображения мира.

Слайд 46


Альбер Марке Везувий Модернизм как художественная система был подготовлен двумя процессами своего развития. – декадентством (dekadentia – упадок), т.е. бегством, неприятием реальной жизни, культом красоты как единственной ценности, отторжением социальных проблем;
Описание слайда:
Альбер Марке Везувий Модернизм как художественная система был подготовлен двумя процессами своего развития. – декадентством (dekadentia – упадок), т.е. бегством, неприятием реальной жизни, культом красоты как единственной ценности, отторжением социальных проблем;

Слайд 47


– авангардом (фр. avantgarde – передовой отряд) – манифеcты которого призывали порвать с наследием прошлого и создать нечто новое, противоречащее традиционным художественным установкам.
Описание слайда:
– авангардом (фр. avantgarde – передовой отряд) – манифеcты которого призывали порвать с наследием прошлого и создать нечто новое, противоречащее традиционным художественным установкам.

Слайд 48


Андре Дерен Портрет Матисса Основные направления и течения модернизма либо отвергли, либо до неузнаваемости преобразили всю систему художественных средств и приемов.
Описание слайда:
Андре Дерен Портрет Матисса Основные направления и течения модернизма либо отвергли, либо до неузнаваемости преобразили всю систему художественных средств и приемов.

Слайд 49


Андре Дерен Просушка парусов В различных видах искусства это выразилось. – в изменении пространственных изображений и отказе от художественно-образных закономерностей в изобразительном искусстве;
Описание слайда:
Андре Дерен Просушка парусов В различных видах искусства это выразилось. – в изменении пространственных изображений и отказе от художественно-образных закономерностей в изобразительном искусстве;

Слайд 50


Андре Дерен Пейзаж с лодкой у берега – в пересмотре мелодической, ритмической и гармонической организованности в музыке; – в появлении «потока сознания», внутреннего монолога, ассоциативного монтажа в литературе и т.д.
Описание слайда:
Андре Дерен Пейзаж с лодкой у берега – в пересмотре мелодической, ритмической и гармонической организованности в музыке; – в появлении «потока сознания», внутреннего монолога, ассоциативного монтажа в литературе и т.д.

Слайд 51


Большое влияние на практику модернизма оказали: – идеи иррационалистического волюнтаризма Артура Шопенгауэра и Фридриха Ницше;
Описание слайда:
Большое влияние на практику модернизма оказали: – идеи иррационалистического волюнтаризма Артура Шопенгауэра и Фридриха Ницше;

Слайд 52


– учение об интуиции Анри Бергсона и Николая Лосского;
Описание слайда:
– учение об интуиции Анри Бергсона и Николая Лосского;

Слайд 53


– психоанализ 3игмунда Фрейда и Карла Густава Юнга;
Описание слайда:
– психоанализ 3игмунда Фрейда и Карла Густава Юнга;

Слайд 54


– экзистенциализм Мартина Хайдеггера, Жана-Поля Сартра и Альбера Камю;
Описание слайда:
– экзистенциализм Мартина Хайдеггера, Жана-Поля Сартра и Альбера Камю;

Слайд 55


– теории социальной философии Франкфуртской школы Теодора Адорно и Герберта Маркузе.
Описание слайда:
– теории социальной философии Франкфуртской школы Теодора Адорно и Герберта Маркузе.

Слайд 56


Общее эмоциональное настроение модернизма можно выразить следующей фразой: хаос современной жизни, ее дезинтеграция способствуют неустроенности и одиночеству человека, его конфликты неразрешимы и безысходны, а обстоятельства, в которые он поставлен, непреодолимы.
Описание слайда:
Общее эмоциональное настроение модернизма можно выразить следующей фразой: хаос современной жизни, ее дезинтеграция способствуют неустроенности и одиночеству человека, его конфликты неразрешимы и безысходны, а обстоятельства, в которые он поставлен, непреодолимы.

Слайд 57


Кроме того, следует различать модернизм как метод и модернизм как течение.
Описание слайда:
Кроме того, следует различать модернизм как метод и модернизм как течение.

Слайд 58


Если модернизм в широком смысле подразумевает все разнообразие нереалистических направлений в художественной культуре, то модернизм в узком смысле представляет собой художественную систему, обладающую определенным единством, цельностью, общностью художественных приемов.
Описание слайда:
Если модернизм в широком смысле подразумевает все разнообразие нереалистических направлений в художественной культуре, то модернизм в узком смысле представляет собой художественную систему, обладающую определенным единством, цельностью, общностью художественных приемов.

Слайд 59


Йозеф Ольбрих Дом Сецессиона, Вена Стиль «модерн» (1880-1910) явился переходным течением от модернизма к авангарду.
Описание слайда:
Йозеф Ольбрих Дом Сецессиона, Вена Стиль «модерн» (1880-1910) явился переходным течением от модернизма к авангарду.

Слайд 60


Йозеф Ольбрих Свадебная башня. Дармштадт, Германия Стиль модерн реализовал себя в различных видах искусства, проявив достаточную гибкость и многоликость, что позволило впоследствии теоретикам упрекать модернизм в отсутствии стилевого единства и даже вправе именоваться стилем.
Описание слайда:
Йозеф Ольбрих Свадебная башня. Дармштадт, Германия Стиль модерн реализовал себя в различных видах искусства, проявив достаточную гибкость и многоликость, что позволило впоследствии теоретикам упрекать модернизм в отсутствии стилевого единства и даже вправе именоваться стилем.

Слайд 61


Ван де Вельде Особняк Блуменверф в Эккле близ Брюсселя Характерными чертами стиля модерн были: – стремление к эстетизации окружающей человека среды; – подчеркнутая активность воздействия на жизненные процессы; – зрелищность и декоративность.
Описание слайда:
Ван де Вельде Особняк Блуменверф в Эккле близ Брюсселя Характерными чертами стиля модерн были: – стремление к эстетизации окружающей человека среды; – подчеркнутая активность воздействия на жизненные процессы; – зрелищность и декоративность.

Слайд 62


Ван де Вельде Временное здание Музея Кроллер-Мюллер в Оттерло в Голландии (1937-1954) Главным его представителями были Хенри Клеменс Ван де Вельде в Бельгии, Йозеф Мария Ольбрих в Австрии, Антонио Гауди в Испании, Чарльз Хенни Макинтош в Шотландии.
Описание слайда:
Ван де Вельде Временное здание Музея Кроллер-Мюллер в Оттерло в Голландии (1937-1954) Главным его представителями были Хенри Клеменс Ван де Вельде в Бельгии, Йозеф Мария Ольбрих в Австрии, Антонио Гауди в Испании, Чарльз Хенни Макинтош в Шотландии.

Слайд 63


Антонио Гауди Дом Каса Мила, Барселона
Описание слайда:
Антонио Гауди Дом Каса Мила, Барселона

Слайд 64


Чарльз Макинтош Наибольшее распространение он получил в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве.
Описание слайда:
Чарльз Макинтош Наибольшее распространение он получил в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве.

Слайд 65


Антонио Гауди Храм Саграда Фамилия, или церковь  Святого Семейства
Описание слайда:
Антонио Гауди Храм Саграда Фамилия, или церковь  Святого Семейства

Слайд 66


Чарльз Макинтош Хилл хаус Модерн во многом продолжает символизм, однако в нем практически отсутствует декаданс, тогда как авангардистская составляющая заметно усиливается.
Описание слайда:
Чарльз Макинтош Хилл хаус Модерн во многом продолжает символизм, однако в нем практически отсутствует декаданс, тогда как авангардистская составляющая заметно усиливается.

Слайд 67


Антонио Гауди Парк Гуэля, Барселона Вслед за романтизмом он стремится к синтезу.
Описание слайда:
Антонио Гауди Парк Гуэля, Барселона Вслед за романтизмом он стремится к синтезу.

Слайд 68


Авангард явился прямым продолжением модернизма, с которым у него имеется много общего, в силу чего они нередко не различаются.
Описание слайда:
Авангард явился прямым продолжением модернизма, с которым у него имеется много общего, в силу чего они нередко не различаются.

Слайд 69


Поэтому многие стороны модернизма нашли дальнейшее свое развитие в авангарде, который оказался более последовательным и цельным.
Описание слайда:
Поэтому многие стороны модернизма нашли дальнейшее свое развитие в авангарде, который оказался более последовательным и цельным.

Слайд 70


Можно сказать, что авангард – это модернизм, обращенный к обществу и науке и устремленный в будущее.
Описание слайда:
Можно сказать, что авангард – это модернизм, обращенный к обществу и науке и устремленный в будущее.

Слайд 71


Наиболее яркие направления модернизма и авангарда, проявившие себя наиболее динамично в первой половине XX в., – это фовизм, дадаизм, сюрреализм, экспрессионизм, футуризм и кубизм.
Описание слайда:
Наиболее яркие направления модернизма и авангарда, проявившие себя наиболее динамично в первой половине XX в., – это фовизм, дадаизм, сюрреализм, экспрессионизм, футуризм и кубизм.

Слайд 72


Морис де Вламинк Рыбная ловля в Шато Первым в XX столетии течением модернистского искусства считается фовизм (1905-1908).
Описание слайда:
Морис де Вламинк Рыбная ловля в Шато Первым в XX столетии течением модернистского искусства считается фовизм (1905-1908).

Слайд 73


Морис де Вламинк Цирк Он продолжил линию романтизма, импрессионизма, постимпрессионизма и стиля «модерн», испытывая влияние восточного и африканского искусства.
Описание слайда:
Морис де Вламинк Цирк Он продолжил линию романтизма, импрессионизма, постимпрессионизма и стиля «модерн», испытывая влияние восточного и африканского искусства.

Слайд 74


Альбер Марке Наводнение в Париже. Мост Сен-Мишель Его сторонники – Анри Матисс, Морис де Вламинк, Андре Дерен, Альбер Марке – выступили с утверждениями о конце реализма.
Описание слайда:
Альбер Марке Наводнение в Париже. Мост Сен-Мишель Его сторонники – Анри Матисс, Морис де Вламинк, Андре Дерен, Альбер Марке – выступили с утверждениями о конце реализма.

Слайд 75


Морис де Вламинк Красные деревья Они поставили перед искусством задачу не «копировать», а «изобретать реальность», «заново создать мир», следуя внутренним желаниям.
Описание слайда:
Морис де Вламинк Красные деревья Они поставили перед искусством задачу не «копировать», а «изобретать реальность», «заново создать мир», следуя внутренним желаниям.

Слайд 76


Андре Дерен Субботний день Главной целью для них становится выразительность, поиск чистых средств выживания.
Описание слайда:
Андре Дерен Субботний день Главной целью для них становится выразительность, поиск чистых средств выживания.

Слайд 77


Морис де Вламинк Барки на Сене Фовизм ощутимо усилил значение личностного, субъективного начала в искусстве.
Описание слайда:
Морис де Вламинк Барки на Сене Фовизм ощутимо усилил значение личностного, субъективного начала в искусстве.

Слайд 78


Анри Матисс Радость жизни Анри Матисс – глава течения – определял свое творчество как «выражение личного духа», он не хотел «ничего, кроме цвета».
Описание слайда:
Анри Матисс Радость жизни Анри Матисс – глава течения – определял свое творчество как «выражение личного духа», он не хотел «ничего, кроме цвета».

Слайд 79


Анри Матисс Музыка Матисс отказывался от образа в пользу знака, считая, что первый перегружен деталями и подробностями, тогда как второй позволяет добиваться чистого цвета и абсолютной простоты.
Описание слайда:
Анри Матисс Музыка Матисс отказывался от образа в пользу знака, считая, что первый перегружен деталями и подробностями, тогда как второй позволяет добиваться чистого цвета и абсолютной простоты.

Слайд 80


Анти Матисс Красные рыбки Среди его произведений особо выделяются «Радость жизни», «Танец», «Музыка», «Красные рыбаки».
Описание слайда:
Анти Матисс Красные рыбки Среди его произведений особо выделяются «Радость жизни», «Танец», «Музыка», «Красные рыбаки».

Слайд 81


Анри Матисс Танец Фовизм был открыт обществу.
Описание слайда:
Анри Матисс Танец Фовизм был открыт обществу.

Слайд 82


Анри Матисс Красная комната Некоторые его участники намеривались сделать переворот не только в искусстве, но и в жизни.
Описание слайда:
Анри Матисс Красная комната Некоторые его участники намеривались сделать переворот не только в искусстве, но и в жизни.

Слайд 83


Анри Матисс Лодка Однако в целом для него был характерен лирический взгляд на мир.
Описание слайда:
Анри Матисс Лодка Однако в целом для него был характерен лирический взгляд на мир.

Слайд 84


Марсель Дюшан Портрет шахматистов, 1911 Дадаизм – авангардистское литературно-художественное течение, зародившееся во время Первой мировой войны в нейтральной Швейцарии, в Цюрихе.
Описание слайда:
Марсель Дюшан Портрет шахматистов, 1911 Дадаизм – авангардистское литературно-художественное течение, зародившееся во время Первой мировой войны в нейтральной Швейцарии, в Цюрихе.

Слайд 85


Ганс (Жан) Арп Танец Сутью дадаизма была насмешка над буржуазной культурой и дискредитирование мещанских нравов.
Описание слайда:
Ганс (Жан) Арп Танец Сутью дадаизма была насмешка над буржуазной культурой и дискредитирование мещанских нравов.

Слайд 86


Во главу ставилась анархическая инициатива отдельного человека, ничем не связанного в повседневной жизни и в искусстве.
Описание слайда:
Во главу ставилась анархическая инициатива отдельного человека, ничем не связанного в повседневной жизни и в искусстве.

Слайд 87


«Дадаист является наиболее свободным человеком на земном шаре».
Описание слайда:
«Дадаист является наиболее свободным человеком на земном шаре».

Слайд 88


«Кто живет для сегодняшнего дня – вечно живет».
Описание слайда:
«Кто живет для сегодняшнего дня – вечно живет».

Слайд 89


«Я против всякой системы. Наиболее приемлемая система – не иметь никакой системы».
Описание слайда:
«Я против всякой системы. Наиболее приемлемая система – не иметь никакой системы».

Слайд 90


Такими были основные лозунги дадаистов.
Описание слайда:
Такими были основные лозунги дадаистов.

Слайд 91


Анархический бунт против всего был следствием негодования и социальной беспомощности богемы перед лицом ужасов империалистической войны и ее социальных последствий.
Описание слайда:
Анархический бунт против всего был следствием негодования и социальной беспомощности богемы перед лицом ужасов империалистической войны и ее социальных последствий.

Слайд 92


Взаимодействие западноевропейских культур в первой половине XX века, слайд №92
Описание слайда:

Слайд 93


История термина «дадизм» Термин «дадаизм» придумал поэт Тристан Тцара, обнаруживший в словаре слово «дада».
Описание слайда:
История термина «дадизм» Термин «дадаизм» придумал поэт Тристан Тцара, обнаруживший в словаре слово «дада».

Слайд 94


На языке негритянского племени Кру оно означает хвост священной коровы; в некоторых областях Италии так называют мать; это может быть обозначением детской деревянной лошадки; удвоенным утверждением в русском и румынском языках.
Описание слайда:
На языке негритянского племени Кру оно означает хвост священной коровы; в некоторых областях Италии так называют мать; это может быть обозначением детской деревянной лошадки; удвоенным утверждением в русском и румынском языках.

Слайд 95


Также это слово значит и бессвязный младенческий лепет, что и стало самым удачным выражением сути всего течения.
Описание слайда:
Также это слово значит и бессвязный младенческий лепет, что и стало самым удачным выражением сути всего течения.

Слайд 96


Марсель Дюшан Велосипедное колесо Фонтан
Описание слайда:
Марсель Дюшан Велосипедное колесо Фонтан

Слайд 97


Ман Рэй Силуэт Основными художниками, представителями дадаизма, являются Ганс Арп (Германия), Марсель Дюшан (Франция), Курт Швиттерс (Германия), Франсис Пикабиа, Макс Эрнст (Германия), Ман Рэй (Франция), Марсель Янко (Румыния), Ханс Беллмер (Германия), Софи Тойбер-Арп (Швейцария).
Описание слайда:
Ман Рэй Силуэт Основными художниками, представителями дадаизма, являются Ганс Арп (Германия), Марсель Дюшан (Франция), Курт Швиттерс (Германия), Франсис Пикабиа, Макс Эрнст (Германия), Ман Рэй (Франция), Марсель Янко (Румыния), Ханс Беллмер (Германия), Софи Тойбер-Арп (Швейцария).

Слайд 98


Рене Магритт Падающий вечер Сюрреализм (1924-1940) – последнее значительное течение европейского авангарда – возник под влиянием символизма, экспрессионизма и дадаизма.
Описание слайда:
Рене Магритт Падающий вечер Сюрреализм (1924-1940) – последнее значительное течение европейского авангарда – возник под влиянием символизма, экспрессионизма и дадаизма.

Слайд 99


Генри Мур Король и королева Он получил широкое международное распространение.
Описание слайда:
Генри Мур Король и королева Он получил широкое международное распространение.

Слайд 100


Рене Магритт Портрет с трубкой Основные его представители – писатель Андре Бретон во Франции, художник Сальвадор Дали в Испании, художник Рене Магритт в Бельгии, скульптор Генри Мур в Англии.
Описание слайда:
Рене Магритт Портрет с трубкой Основные его представители – писатель Андре Бретон во Франции, художник Сальвадор Дали в Испании, художник Рене Магритт в Бельгии, скульптор Генри Мур в Англии.

Слайд 101


Рене Магритт Сын человеческий Сюрреализм опирается на иррационализм и алогизм, концепцию бессознательного З. Фрейда.
Описание слайда:
Рене Магритт Сын человеческий Сюрреализм опирается на иррационализм и алогизм, концепцию бессознательного З. Фрейда.

Слайд 102


Он стал воплощением крайних форм субъективизма.
Описание слайда:
Он стал воплощением крайних форм субъективизма.

Слайд 103


Сальвадор Дали Антропоморфный комод Источник вдохновения сюрреалисты находят в фантастических сновидениях и галлюцинациях.
Описание слайда:
Сальвадор Дали Антропоморфный комод Источник вдохновения сюрреалисты находят в фантастических сновидениях и галлюцинациях.

Слайд 104


Сальвадор Дали Постоянство памяти Главной фигурой сюрреализма является С. Дали.
Описание слайда:
Сальвадор Дали Постоянство памяти Главной фигурой сюрреализма является С. Дали.

Слайд 105


Сальвадор Дали Пылающий жираф Наиболее известные его произведения – «Пылающий жираф», «Предчувствие гражданской войны», «Осенний каннибализм».
Описание слайда:
Сальвадор Дали Пылающий жираф Наиболее известные его произведения – «Пылающий жираф», «Предчувствие гражданской войны», «Осенний каннибализм».

Слайд 106


Сальвадор Дали Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната Сюрреализм провозгласил своими целями социальное, моральное и интеллектуальное освобождение человека.
Описание слайда:
Сальвадор Дали Сон, вызванный полетом пчелы вокруг граната Сюрреализм провозгласил своими целями социальное, моральное и интеллектуальное освобождение человека.

Слайд 107


Сальвадор Дали Предчувствие гражданской войны Он не сторонился политики, объявляя себя сторонником революции.
Описание слайда:
Сальвадор Дали Предчувствие гражданской войны Он не сторонился политики, объявляя себя сторонником революции.

Слайд 108


Сальвадор Дали Осенний каннибализм Он также выступал против коммерциализации искусства.
Описание слайда:
Сальвадор Дали Осенний каннибализм Он также выступал против коммерциализации искусства.

Слайд 109


Сальвадор Дали Лицо войны В целом первая половина XX века была отмечена дальнейшим усилением цивилизационного начала.
Описание слайда:
Сальвадор Дали Лицо войны В целом первая половина XX века была отмечена дальнейшим усилением цивилизационного начала.

Слайд 110


Сальвадор Дали искушение святого Антония Положение духовной культуры при этом становилось все более сложным.
Описание слайда:
Сальвадор Дали искушение святого Антония Положение духовной культуры при этом становилось все более сложным.

Слайд 111


Пауль Клее Полная луна Экспрессионизм (1905-1920) возник под влиянием предшествующих течений модернизма и авангарда, а также восточного искусства.
Описание слайда:
Пауль Клее Полная луна Экспрессионизм (1905-1920) возник под влиянием предшествующих течений модернизма и авангарда, а также восточного искусства.

Слайд 112


Эдвард Мунк Крик Первым произведением, написанным в духе экспрессионизма, можно считать картину норвежского художника Эдварда Мунка «Крик» (1893).
Описание слайда:
Эдвард Мунк Крик Первым произведением, написанным в духе экспрессионизма, можно считать картину норвежского художника Эдварда Мунка «Крик» (1893).

Слайд 113


Макс Пехштейн Перерыв Как особое течение экспрессионизм заявил о себе одновременно с созданием группы «Мост» (1905).
Описание слайда:
Макс Пехштейн Перерыв Как особое течение экспрессионизм заявил о себе одновременно с созданием группы «Мост» (1905).

Слайд 114


Эмиль Нольде Тайная вечеря Он получил широкое международное распространение, хотя представляет собой прежде всего немецкое явление.
Описание слайда:
Эмиль Нольде Тайная вечеря Он получил широкое международное распространение, хотя представляет собой прежде всего немецкое явление.

Слайд 115


Эрнст Людвиг Кирхнер Улица Основными его представителями стали художники Эрнст Людвиг Кирхнер, Эмиль Нольде, Макс Пехштейн, Франц Марк, Пауль Клее.
Описание слайда:
Эрнст Людвиг Кирхнер Улица Основными его представителями стали художники Эрнст Людвиг Кирхнер, Эмиль Нольде, Макс Пехштейн, Франц Марк, Пауль Клее.

Слайд 116


Франц Марк Животные
Описание слайда:
Франц Марк Животные

Слайд 117


В культурологических трактатах экспрессионистов речь шла о преображении мира силой человеческого духа и делались попытки найти общее для всех в сфере духовной и общественной жизни.
Описание слайда:
В культурологических трактатах экспрессионистов речь шла о преображении мира силой человеческого духа и делались попытки найти общее для всех в сфере духовной и общественной жизни.

Слайд 118


Согласно их представлениям, художественное творчество выступало как напряженная субъективность, основанная на эмоциональных состояниях, импровизации и смутных настроениях художника.
Описание слайда:
Согласно их представлениям, художественное творчество выступало как напряженная субъективность, основанная на эмоциональных состояниях, импровизации и смутных настроениях художника.

Слайд 119


И, как следствие этого, живопись Отто Дикса, Эмиля Нольде и Франца Mapка искажала реальные пропорции, поэзия Франца Верфеля напоминала памфлеты и воззвания.
Описание слайда:
И, как следствие этого, живопись Отто Дикса, Эмиля Нольде и Франца Mapка искажала реальные пропорции, поэзия Франца Верфеля напоминала памфлеты и воззвания.

Слайд 120


Мир воспринимался экспрессионистами двояко: и как истерзанный, изживший себя, и как способный к обновлению, к пересозданию самого себя.
Описание слайда:
Мир воспринимался экспрессионистами двояко: и как истерзанный, изживший себя, и как способный к обновлению, к пересозданию самого себя.

Слайд 121


Живописцы-экспрессионисты с энтузиазмом продолжили эксперименты в области цвета, которые начали французские фовисты (Матис, Дерен и др.).
Описание слайда:
Живописцы-экспрессионисты с энтузиазмом продолжили эксперименты в области цвета, которые начали французские фовисты (Матис, Дерен и др.).

Слайд 122


Так же как и для фовистов, для экспрессионистов цвет стал основой организации художественного пространства.
Описание слайда:
Так же как и для фовистов, для экспрессионистов цвет стал основой организации художественного пространства.

Слайд 123


Главная его черта – обостренно-контрастное видение мира – серьезно повлияла на художественную культуру многих стран Европы и Америки.
Описание слайда:
Главная его черта – обостренно-контрастное видение мира – серьезно повлияла на художественную культуру многих стран Европы и Америки.

Слайд 124


В 1909 г. появляется футуризм, его «крестный отец» – итальянский писатель Филиппо Томмазо Маринетти.
Описание слайда:
В 1909 г. появляется футуризм, его «крестный отец» – итальянский писатель Филиппо Томмазо Маринетти.

Слайд 125


Футуризм (1909-1925) стал одним из самых радикальных вариантов авангардизма.
Описание слайда:
Футуризм (1909-1925) стал одним из самых радикальных вариантов авангардизма.

Слайд 126


Наибольшее распространение он получил в Италии, где его представителями были Филиппо Томмазо Маринетти, Умберто Боччони, Джакомо Балла, Луиджи Руссоло.
Описание слайда:
Наибольшее распространение он получил в Италии, где его представителями были Филиппо Томмазо Маринетти, Умберто Боччони, Джакомо Балла, Луиджи Руссоло.

Слайд 127


Футуристы провозгласили полный разрыв не только с искусством, но и со всей культурой прошлого.
Описание слайда:
Футуристы провозгласили полный разрыв не только с искусством, но и со всей культурой прошлого.

Слайд 128


Они выступили с прославлением индустриальной цивилизации и современного большого города.
Описание слайда:
Они выступили с прославлением индустриальной цивилизации и современного большого города.

Слайд 129


Вместо прежней эстетики прекрасного они выдвинули эстетику энергии и скоростей, «эстетику локомотивов, монопланов и автомобилей».
Описание слайда:
Вместо прежней эстетики прекрасного они выдвинули эстетику энергии и скоростей, «эстетику локомотивов, монопланов и автомобилей».

Слайд 130


Машина для них казалась прекраснее Ники Самофракийской.
Описание слайда:
Машина для них казалась прекраснее Ники Самофракийской.

Слайд 131


Футуризм был в высшей степени социализирован и политизирован.
Описание слайда:
Футуризм был в высшей степени социализирован и политизирован.

Слайд 132


Некоторые его сторонники (Ф. Маринетти) заявляли о своей приверженности идеям фашизма.
Описание слайда:
Некоторые его сторонники (Ф. Маринетти) заявляли о своей приверженности идеям фашизма.

Слайд 133


Большинство придерживалось левых позиций.
Описание слайда:
Большинство придерживалось левых позиций.

Слайд 134


Фернан Леже Город Кубизм (1908-1930) – одно из главных течений авангардизма – возник под влиянием постимпрессионизма Поля Сезанна и фовизма, а также африканской скульптуры.
Описание слайда:
Фернан Леже Город Кубизм (1908-1930) – одно из главных течений авангардизма – возник под влиянием постимпрессионизма Поля Сезанна и фовизма, а также африканской скульптуры.

Слайд 135


Жорж Брак Птица в мастерской Его представители Пабло Пикассо, Жорж Брак, Фернан Леже, Робер Делоне – исповедуют настоящую страсть к эксперименту, поиску новых выразительных средств и приемов.
Описание слайда:
Жорж Брак Птица в мастерской Его представители Пабло Пикассо, Жорж Брак, Фернан Леже, Робер Делоне – исповедуют настоящую страсть к эксперименту, поиску новых выразительных средств и приемов.

Слайд 136


Робер Делоне Эйфелева башня Они стремятся к радикальному обновлению художественного языка.
Описание слайда:
Робер Делоне Эйфелева башня Они стремятся к радикальному обновлению художественного языка.

Слайд 137


Фернан Леже Строители Искусство для них выступает как творчество пластических форм, наделенных самостоятельным бытием и значением.
Описание слайда:
Фернан Леже Строители Искусство для них выступает как творчество пластических форм, наделенных самостоятельным бытием и значением.

Слайд 138


Фернан Леже Аккордеон Кубизм опирается на современную науку – теории Альберта Эйнштейна, Анри Пуанкаре, Германа Минковского.
Описание слайда:
Фернан Леже Аккордеон Кубизм опирается на современную науку – теории Альберта Эйнштейна, Анри Пуанкаре, Германа Минковского.

Слайд 139


Пабло Пикассо Ваза, фрукты и бокал, 1909 Пабло Пикассо – глава течения – заявил, что рисует не то, что видит, а то, что знает.
Описание слайда:
Пабло Пикассо Ваза, фрукты и бокал, 1909 Пабло Пикассо – глава течения – заявил, что рисует не то, что видит, а то, что знает.

Слайд 140


Пабло Пикассо Скрипка и гитара Своим творчеством он обращался к интеллекту человека, рассматривая свои картины как «отрицание чувств».
Описание слайда:
Пабло Пикассо Скрипка и гитара Своим творчеством он обращался к интеллекту человека, рассматривая свои картины как «отрицание чувств».

Слайд 141


Пабло Пикассо Авиньонские девицы Пикассо также подчеркивал, что в живописи «важны только находки».
Описание слайда:
Пабло Пикассо Авиньонские девицы Пикассо также подчеркивал, что в живописи «важны только находки».

Слайд 142


Пабло Пикассо Три музыканта в масках Самыми известными его произведениями являются «Авиньонские девицы», «Три музыканта в масках», «Герника», «Голубь мира».
Описание слайда:
Пабло Пикассо Три музыканта в масках Самыми известными его произведениями являются «Авиньонские девицы», «Три музыканта в масках», «Герника», «Голубь мира».

Слайд 143


Пабло Пикассо Кирпичный завод в Тортосе,1909 В кубизме широко присутствуют приметы современной цивилизации – заводы, трубы, бутылки, зонты и т.д.
Описание слайда:
Пабло Пикассо Кирпичный завод в Тортосе,1909 В кубизме широко присутствуют приметы современной цивилизации – заводы, трубы, бутылки, зонты и т.д.

Слайд 144


Пабло Пикассо Герника Он вторгается в социальную проблематику и политику, являясь примером ангажированного искусства.
Описание слайда:
Пабло Пикассо Герника Он вторгается в социальную проблематику и политику, являясь примером ангажированного искусства.

Слайд 145


Пабло Пикассо Голубь мира
Описание слайда:
Пабло Пикассо Голубь мира

Слайд 146


Ренато Гуттузо Человек, пересекающий площадь Наравне с модернизмом и авангардом, параллельно с ними, существовал и продолжал развиваться реализм, превратившийся в неореализм.
Описание слайда:
Ренато Гуттузо Человек, пересекающий площадь Наравне с модернизмом и авангардом, параллельно с ними, существовал и продолжал развиваться реализм, превратившийся в неореализм.

Слайд 147


Ренато Гуттузо Распятие,1941. Национальная галерея современного искусства, Рим Неореализм выполнял задачу правдивого отражения социального бытия, борьбу за социальную справедливость и достоинство человека.
Описание слайда:
Ренато Гуттузо Распятие,1941. Национальная галерея современного искусства, Рим Неореализм выполнял задачу правдивого отражения социального бытия, борьбу за социальную справедливость и достоинство человека.

Слайд 148


Эндрю Уайет Ветер с моря Принцип неореализма нашел свое выражение и в живописи (Ренато Гуттузо, Эндрю Уайет), и в литературе (Генри Миллер, Эрнст Хемингуэй, Анна Зегерс, Эрих Мария Ремарк). С позиций неореализма творили писатели и художники: Жоржи Амаду, Габриэль Гарсия Маркес, Хосе Давид Альфаро Сикейрос.
Описание слайда:
Эндрю Уайет Ветер с моря Принцип неореализма нашел свое выражение и в живописи (Ренато Гуттузо, Эндрю Уайет), и в литературе (Генри Миллер, Эрнст Хемингуэй, Анна Зегерс, Эрих Мария Ремарк). С позиций неореализма творили писатели и художники: Жоржи Амаду, Габриэль Гарсия Маркес, Хосе Давид Альфаро Сикейрос.

Слайд 149


Ар нуво (фр. art nouveau, букв. «новое искусство») 3. Европейская скульптура, архитектура и декоративно-прикладное искусство первой половины XX века ХХ век, в противоположность романтическому ХIХ, искал новые идеи, формы, материалы.
Описание слайда:
Ар нуво (фр. art nouveau, букв. «новое искусство») 3. Европейская скульптура, архитектура и декоративно-прикладное искусство первой половины XX века ХХ век, в противоположность романтическому ХIХ, искал новые идеи, формы, материалы.

Слайд 150


Ар нуво В Бельгии и Франции изящный стиль «ар нуво», черпавший свои формы в живой природе, царил с 1890-х годов до первой мировой войны.
Описание слайда:
Ар нуво В Бельгии и Франции изящный стиль «ар нуво», черпавший свои формы в живой природе, царил с 1890-х годов до первой мировой войны.

Слайд 151


Ар нуво «Ар нуво» стал началом стиля модерн, представив его декоративную линию.
Описание слайда:
Ар нуво «Ар нуво» стал началом стиля модерн, представив его декоративную линию.

Слайд 152


Ар нуво Параллельно развивается конструктивная линия этого стиля с характерной для нее прямолинейностью форм и их ясным построением.
Описание слайда:
Ар нуво Параллельно развивается конструктивная линия этого стиля с характерной для нее прямолинейностью форм и их ясным построением.

Слайд 153


Чарльз Ренни Макинтош, Interior hall of The Hill House, 1903 Новатором этого направления стал шотландец Чарльз Ренни Макинтош.
Описание слайда:
Чарльз Ренни Макинтош, Interior hall of The Hill House, 1903 Новатором этого направления стал шотландец Чарльз Ренни Макинтош.

Слайд 154


Чарльз Ренни Макинтош, Library, Glasgow School of Art, 1909 Его мастерство было основано на типично столярной геометрически прямолинейной конструкции с преобладанием вертикальных линий.
Описание слайда:
Чарльз Ренни Макинтош, Library, Glasgow School of Art, 1909 Его мастерство было основано на типично столярной геометрически прямолинейной конструкции с преобладанием вертикальных линий.

Слайд 155


Густав Климт Афиша первой выставки Сецессиона 1898 года Мастерство Макинтоша оказало влияние на членов Венского Сецессиона – другой сильной ветви модерна начала ХХ века.
Описание слайда:
Густав Климт Афиша первой выставки Сецессиона 1898 года Мастерство Макинтоша оказало влияние на членов Венского Сецессиона – другой сильной ветви модерна начала ХХ века.

Слайд 156


Архитектор Йозеф Хоффман и дизайнер Коломан Мозер основали в 1903 году художественно-промышленное предприятие «Венские мастерские», где создавали новую мебель.
Описание слайда:
Архитектор Йозеф Хоффман и дизайнер Коломан Мозер основали в 1903 году художественно-промышленное предприятие «Венские мастерские», где создавали новую мебель.

Слайд 157


Немецкий модерн назвали «югендштиль».
Описание слайда:
Немецкий модерн назвали «югендштиль».

Слайд 158


В 1907 году в Германии был осуществлен переход на машинную технику изготовления мебели: фанерование, сборка и т. д.
Описание слайда:
В 1907 году в Германии был осуществлен переход на машинную технику изготовления мебели: фанерование, сборка и т. д.

Слайд 159


Изделия отличались гладкими фанерованными поверхностями.
Описание слайда:
Изделия отличались гладкими фанерованными поверхностями.

Слайд 160


После первой мировой войны произошел переход к более строгому, утилитарному дизайну, для которого характерно использование новых материалов – стальных труб, гнутовыклейной древесины.
Описание слайда:
После первой мировой войны произошел переход к более строгому, утилитарному дизайну, для которого характерно использование новых материалов – стальных труб, гнутовыклейной древесины.

Слайд 161


Ведущая роль в европейском дизайне переходит к небольшой группе архитекторов и художников Голландии, объединившихся вокруг журнала «Стиль» («De Stile»).
Описание слайда:
Ведущая роль в европейском дизайне переходит к небольшой группе архитекторов и художников Голландии, объединившихся вокруг журнала «Стиль» («De Stile»).

Слайд 162


К ним принадлежал Г.Т. Ритвельд, разработавший «аппарат для сидения».
Описание слайда:
К ним принадлежал Г.Т. Ритвельд, разработавший «аппарат для сидения».

Слайд 163


Этот результат соединения геометрии с обнаженной конструкцией дал толчок развитию новой линии в мебельном дизайне.
Описание слайда:
Этот результат соединения геометрии с обнаженной конструкцией дал толчок развитию новой линии в мебельном дизайне.

Слайд 164


Одной из первых в новом направлении была английский дизайнер Эйлин Грей, работавшая в Париже.
Описание слайда:
Одной из первых в новом направлении была английский дизайнер Эйлин Грей, работавшая в Париже.

Слайд 165


Ее творчество предвосхищает интернациональный стиль, характерный для конца 20-х годов.
Описание слайда:
Ее творчество предвосхищает интернациональный стиль, характерный для конца 20-х годов.

Слайд 166


Немецкая экспериментальная школа – мастерская Баухауз, основанная в 1919 году, объединила в своих стенах архитекторов, дизайнеров, художников.
Описание слайда:
Немецкая экспериментальная школа – мастерская Баухауз, основанная в 1919 году, объединила в своих стенах архитекторов, дизайнеров, художников.

Слайд 167


Работы Вальтера Гропиуса Целью их творчества стала пропаганда новой эстетики жилища.
Описание слайда:
Работы Вальтера Гропиуса Целью их творчества стала пропаганда новой эстетики жилища.

Слайд 168


Людвиг Мис ван дер Роэ Крупнейшие мастера Баухауза Вальтер Гропиус, Людвиг Мис ван дер Роэ, Марсель Брейер, эмигрировав в 30-е годы из фашистской Германии в США, внесли большой вклад в развитие дизайна в Америке.
Описание слайда:
Людвиг Мис ван дер Роэ Крупнейшие мастера Баухауза Вальтер Гропиус, Людвиг Мис ван дер Роэ, Марсель Брейер, эмигрировав в 30-е годы из фашистской Германии в США, внесли большой вклад в развитие дизайна в Америке.

Слайд 169


Марсель Брейер К этому времени там уже царил интернациональный стиль.
Описание слайда:
Марсель Брейер К этому времени там уже царил интернациональный стиль.

Слайд 170


Людвиг Мис ван дер Роэ В мебели этого стиля традиции имели большее значение, чем декор.
Описание слайда:
Людвиг Мис ван дер Роэ В мебели этого стиля традиции имели большее значение, чем декор.

Слайд 171


Марсель Брейер Главная роль в интерьере отводилась передвижной мягкой мебели, которая проектировалась в соответствии с формой и размерами помещения.
Описание слайда:
Марсель Брейер Главная роль в интерьере отводилась передвижной мягкой мебели, которая проектировалась в соответствии с формой и размерами помещения.

Слайд 172


Работы Вальтера Гропиуса Лишь немногие дизайнеры могли выразить себя в этом аскетичном стиле.
Описание слайда:
Работы Вальтера Гропиуса Лишь немногие дизайнеры могли выразить себя в этом аскетичном стиле.

Слайд 173


Людвиг Мис ван дер Роэ Архитектор Мис ван дер Роэ проявил свой талант проектировщика мебели до эмиграции.
Описание слайда:
Людвиг Мис ван дер Роэ Архитектор Мис ван дер Роэ проявил свой талант проектировщика мебели до эмиграции.

Слайд 174


Людвиг Мис ван дер Роэ Созданные им в 1927 году на строго математической основе стул, кресло и стол выполнены из металлических трубок.
Описание слайда:
Людвиг Мис ван дер Роэ Созданные им в 1927 году на строго математической основе стул, кресло и стол выполнены из металлических трубок.

Слайд 175


Людвиг Мис ван дер Роэ Модели имели артикул «MR» в соответствии с инициалами автора.
Описание слайда:
Людвиг Мис ван дер Роэ Модели имели артикул «MR» в соответствии с инициалами автора.

Слайд 176


Консольное кресло «MR 534», известное как «Weissenhof», наглядно воплотило художественный идеал автора – подчинение формы функциональному назначению предмета при полном отсутствии декора.
Описание слайда:
Консольное кресло «MR 534», известное как «Weissenhof», наглядно воплотило художественный идеал автора – подчинение формы функциональному назначению предмета при полном отсутствии декора.

Слайд 177


Созданные Мис ван дер Роэ модели вошли в коллекцию классических образцов мебели ХХ века.
Описание слайда:
Созданные Мис ван дер Роэ модели вошли в коллекцию классических образцов мебели ХХ века.

Слайд 178


Ле Корбюзье Марсельская жилая единица Знаменитый французский архитектор и дизайнер Ле Корбюзье, так же как Вальтер Гропиус и Мис ван дер Роэ, прошедший еще до войны школу в мастерской берлинского архитектора Петера Беренса, в 1923 году сформулировал суть новой эстетики жилища: «Дом – машина для жилья».
Описание слайда:
Ле Корбюзье Марсельская жилая единица Знаменитый французский архитектор и дизайнер Ле Корбюзье, так же как Вальтер Гропиус и Мис ван дер Роэ, прошедший еще до войны школу в мастерской берлинского архитектора Петера Беренса, в 1923 году сформулировал суть новой эстетики жилища: «Дом – машина для жилья».

Слайд 179


Ле Корбюзье Здание Ассамблеи (Palace of Assembly), Индия Архитектор Ле Корбюзье считается фигурой первой величины среди дизайнеров ХХ века.
Описание слайда:
Ле Корбюзье Здание Ассамблеи (Palace of Assembly), Индия Архитектор Ле Корбюзье считается фигурой первой величины среди дизайнеров ХХ века.

Слайд 180


Его знаменитый шезлонг из стальных труб с парусиновым сиденьем стал образцом для подражания.
Описание слайда:
Его знаменитый шезлонг из стальных труб с парусиновым сиденьем стал образцом для подражания.

Слайд 181


Однако во Франции проектировщики мебели в большинстве своем продолжали следовать традициям создания декоративных предметов, используя технику маркетри и другие виды инкрустации из экзотических пород дерева.
Описание слайда:
Однако во Франции проектировщики мебели в большинстве своем продолжали следовать традициям создания декоративных предметов, используя технику маркетри и другие виды инкрустации из экзотических пород дерева.

Слайд 182


Этот стиль был назван ар деко.
Описание слайда:
Этот стиль был назван ар деко.

Слайд 183


Он появился в 1925-30-х годах и получил свое название от сокращения названия международной выставки декоративного искусства в Париже (1925 г.).
Описание слайда:
Он появился в 1925-30-х годах и получил свое название от сокращения названия международной выставки декоративного искусства в Париже (1925 г.).

Слайд 184


Если ар нуво был последним проявлением декаданса, то ар деко говорил о новых временах.
Описание слайда:
Если ар нуво был последним проявлением декаданса, то ар деко говорил о новых временах.

Слайд 185


В геометрических формах и стремительных линиях он отражал (в основном в изделиях массового производства) прогресс в развитии новых технологий.
Описание слайда:
В геометрических формах и стремительных линиях он отражал (в основном в изделиях массового производства) прогресс в развитии новых технологий.

Слайд 186


Жак Эмиль Рульман Традиционные материалы – дерево, стекло, глина – заменялись новыми: прокатным металлом, стальными трубками, зеркальным стеклом, бетоном, клееной фанерой, полудрагоценными камнями.
Описание слайда:
Жак Эмиль Рульман Традиционные материалы – дерево, стекло, глина – заменялись новыми: прокатным металлом, стальными трубками, зеркальным стеклом, бетоном, клееной фанерой, полудрагоценными камнями.

Слайд 187


Жак- Эмиль Рульманн Вершиной ар деко в дизайне мебели Франции явилось творчество Жака- Эмиля Рульманна, в работах которого самые изысканные материалы сочетались с первоклассным мастерством.
Описание слайда:
Жак- Эмиль Рульманн Вершиной ар деко в дизайне мебели Франции явилось творчество Жака- Эмиля Рульманна, в работах которого самые изысканные материалы сочетались с первоклассным мастерством.

Слайд 188


Жак- Эмиль Рульманн Функционализм и рационализм в мебели предвоенного периода оставались ведущими направлениями в Европе.
Описание слайда:
Жак- Эмиль Рульманн Функционализм и рационализм в мебели предвоенного периода оставались ведущими направлениями в Европе.

Слайд 189


Фрэнк Ллойд Райт Комплекс «Талиесин» (Спринг-Грин, Висконсин, 1911-1925 г.) В межвоенный период в США в творчестве Фрэнка Ллойда Райта родилась концепция «органической архитектуры».
Описание слайда:
Фрэнк Ллойд Райт Комплекс «Талиесин» (Спринг-Грин, Висконсин, 1911-1925 г.) В межвоенный период в США в творчестве Фрэнка Ллойда Райта родилась концепция «органической архитектуры».

Слайд 190


Фрэнк Ллойд Райт Дом над водопадом (Бер-Ран, Пенсильвания, США, 1939 г.) Мебель Ф.Л. Райта отразила его творческие концепции пионера современной архитектуры.
Описание слайда:
Фрэнк Ллойд Райт Дом над водопадом (Бер-Ран, Пенсильвания, США, 1939 г.) Мебель Ф.Л. Райта отразила его творческие концепции пионера современной архитектуры.

Слайд 191


Фрэнк Ллойд Райт Отель Imperial (Токио, Япония, 1915 г.) Пересечение прямоугольных объемов под прямым углом – один из характерных приемов равновесия композиции, применяемый Райтом.
Описание слайда:
Фрэнк Ллойд Райт Отель Imperial (Токио, Япония, 1915 г.) Пересечение прямоугольных объемов под прямым углом – один из характерных приемов равновесия композиции, применяемый Райтом.

Слайд 192


Позднее, в период ар деко, мебель Райта, не изменяя геометризму, несколько отходит от строгих прямоугольных объемов.
Описание слайда:
Позднее, в период ар деко, мебель Райта, не изменяя геометризму, несколько отходит от строгих прямоугольных объемов.

Слайд 193


Технологический институт, шт. Массачусетс, США (1946-1947) В предвоенной Европе концепция «органической архитектуры» Райта получила развитие в творчестве финского архитектора Альвара Аалто.
Описание слайда:
Технологический институт, шт. Массачусетс, США (1946-1947) В предвоенной Европе концепция «органической архитектуры» Райта получила развитие в творчестве финского архитектора Альвара Аалто.

Слайд 194


Эксперименты с гнутым деревом привели Аалто к созданию новых конструкций в мебели.
Описание слайда:
Эксперименты с гнутым деревом привели Аалто к созданию новых конструкций в мебели.

Слайд 195


Майоль Ночь В первой половине XX века успешно развивается и скульптура.
Описание слайда:
Майоль Ночь В первой половине XX века успешно развивается и скульптура.

Слайд 196


Бурдель Сафо В данный период ее представляют ваятели Эмиль Антуан Бурдель и Аристид Жозеф Майоль.
Описание слайда:
Бурдель Сафо В данный период ее представляют ваятели Эмиль Антуан Бурдель и Аристид Жозеф Майоль.

Слайд 197


Бурдель Пенелопа Произведения первого – «Геракл», «Пенелопа», «Сафо» – созданы по античным сюжетам в классическом духе.
Описание слайда:
Бурдель Пенелопа Произведения первого – «Геракл», «Пенелопа», «Сафо» – созданы по античным сюжетам в классическом духе.

Слайд 198


Бурдель Геракл, стреляющий из лука Женские статуи второго – «Ночь», «Помона», «Средиземноморье» – отмечены удивительной гармонией и равновесием, наполнены пленительной женственностью.
Описание слайда:
Бурдель Геракл, стреляющий из лука Женские статуи второго – «Ночь», «Помона», «Средиземноморье» – отмечены удивительной гармонией и равновесием, наполнены пленительной женственностью.

Слайд 199


Майоль Помона Средиземное море
Описание слайда:
Майоль Помона Средиземное море

Слайд 200


4. Кинематограф как явление культуры Томас Алва Эдисон в 1891 г. впервые продемонстрировал аппарат для получения движущихся изображений – кинетоскоп (с горизонтальной протяжкой плёнки и индивидуальным объективом для просмотра).
Описание слайда:
4. Кинематограф как явление культуры Томас Алва Эдисон в 1891 г. впервые продемонстрировал аппарат для получения движущихся изображений – кинетоскоп (с горизонтальной протяжкой плёнки и индивидуальным объективом для просмотра).

Слайд 201


Уильям Диксон в 1894 г. создал первую надежную кинокамеру – кинетограф Диксона.
Описание слайда:
Уильям Диксон в 1894 г. создал первую надежную кинокамеру – кинетограф Диксона.

Слайд 202


Братья Огюст и Луи Люмьер сняли первый фильм под названием «Прибытие поезда».
Описание слайда:
Братья Огюст и Луи Люмьер сняли первый фильм под названием «Прибытие поезда».

Слайд 203


Люмьеры считали, что главная функция их изобретения – запись и сохранение кинохроники для потомков.
Описание слайда:
Люмьеры считали, что главная функция их изобретения – запись и сохранение кинохроники для потомков.

Слайд 204


Вскоре кинематографом заинтересовался директор одного из парижских театров Жорж Мельес.
Описание слайда:
Вскоре кинематографом заинтересовался директор одного из парижских театров Жорж Мельес.

Слайд 205


Студия Жоржа Мельеса в Монтрё Он первым оценил возможности кинематографа, увидев в нём, прежде всего, отличное средство сильно расширить возможности сцены.
Описание слайда:
Студия Жоржа Мельеса в Монтрё Он первым оценил возможности кинематографа, увидев в нём, прежде всего, отличное средство сильно расширить возможности сцены.

Слайд 206


Кадр из фильма Жоржа Мельеса «Фауст и Маргарита» Жан Мельес в 1896 г. нашел способ создания первых спецэффектов, основанных на стопкадре, покадровой съемке, кадрировании и др. приемов. В 1897 г. основал собственную студию «Стар фильм»
Описание слайда:
Кадр из фильма Жоржа Мельеса «Фауст и Маргарита» Жан Мельес в 1896 г. нашел способ создания первых спецэффектов, основанных на стопкадре, покадровой съемке, кадрировании и др. приемов. В 1897 г. основал собственную студию «Стар фильм»

Слайд 207


Афиша фильма Мельеса «Замок Дьявола», 1896год Он первым стал снимать фильмы по сценариям, использовать многие специфические для кино трюки и спецэффекты и в целом стал одним из главных основоположников кино как самостоятельного вида искусства.
Описание слайда:
Афиша фильма Мельеса «Замок Дьявола», 1896год Он первым стал снимать фильмы по сценариям, использовать многие специфические для кино трюки и спецэффекты и в целом стал одним из главных основоположников кино как самостоятельного вида искусства.

Слайд 208


Одним из наиболее известных фильмов Мельеса является «Путешествие на Луну» (1902 г.)
Описание слайда:
Одним из наиболее известных фильмов Мельеса является «Путешествие на Луну» (1902 г.)

Слайд 209


Кадр из фильма Жоржа Мельеса «Жанна д’Арк», 1900 год В эпоху немого кино возникает параллельный монтаж, обозначаемый привычным для литературы приемом «А в это время…»
Описание слайда:
Кадр из фильма Жоржа Мельеса «Жанна д’Арк», 1900 год В эпоху немого кино возникает параллельный монтаж, обозначаемый привычным для литературы приемом «А в это время…»

Слайд 210


Кадр из фильма Жоржа Мельеса «Одна голова хорошо, а четыре лучше», 1898 год Отношение в обществе к кино меняется – от восприятия его лишь как вида развлечения к восприятию его как вида искусства.
Описание слайда:
Кадр из фильма Жоржа Мельеса «Одна голова хорошо, а четыре лучше», 1898 год Отношение в обществе к кино меняется – от восприятия его лишь как вида развлечения к восприятию его как вида искусства.

Слайд 211


Кадр из фильма Жоржа Мельеса «Последний патрон», 1897 год В 1908 г. во Франции уже появляется понятие «фильм д'ар» – «художественный фильм».
Описание слайда:
Кадр из фильма Жоржа Мельеса «Последний патрон», 1897 год В 1908 г. во Франции уже появляется понятие «фильм д'ар» – «художественный фильм».

Слайд 212


Кадр из фильма Жоржа Мельеса «Человек-оркестр», 1900 год К 1910 г. 70% фильмов всё ещё производилось во Франции.
Описание слайда:
Кадр из фильма Жоржа Мельеса «Человек-оркестр», 1900 год К 1910 г. 70% фильмов всё ещё производилось во Франции.

Слайд 213


Кадр из фильма Жоржа Мельеса «Человек с резиновой головой», 1902 год Однако другие страны, в первую очередь, такие как США, Великобритания, Германия также начинают оказывать заметное влияние на развитие мирового кино.
Описание слайда:
Кадр из фильма Жоржа Мельеса «Человек с резиновой головой», 1902 год Однако другие страны, в первую очередь, такие как США, Великобритания, Германия также начинают оказывать заметное влияние на развитие мирового кино.

Слайд 214


В начале века типичная продолжительность фильма составляла 15 минут, к 1910 появляется немало фильмов с продолжительностью около часа, а в 1915 г. американец Дэвид Уорк Гриффит снимает фильм «Рождение нации» (на тему гражданской войны в США) продолжительностью уже целых 3 часа.
Описание слайда:
В начале века типичная продолжительность фильма составляла 15 минут, к 1910 появляется немало фильмов с продолжительностью около часа, а в 1915 г. американец Дэвид Уорк Гриффит снимает фильм «Рождение нации» (на тему гражданской войны в США) продолжительностью уже целых 3 часа.

Слайд 215


Несмотря на то, что содержание фильма, будучи расистским по сути, вызвало в США массовые беспорядки, этот фильм завоевал большой успех у публики (его посмотрело около 100 млн. человек) и принёс создателям огромные кассовые сборы.
Описание слайда:
Несмотря на то, что содержание фильма, будучи расистским по сути, вызвало в США массовые беспорядки, этот фильм завоевал большой успех у публики (его посмотрело около 100 млн. человек) и принёс создателям огромные кассовые сборы.

Слайд 216


В 1920-х в США начинает уже формироваться киноиндустрия, фильмы ставятся на поток, а режиссёров с главных ролей вытесняют продюсеры.
Описание слайда:
В 1920-х в США начинает уже формироваться киноиндустрия, фильмы ставятся на поток, а режиссёров с главных ролей вытесняют продюсеры.

Слайд 217


Формируется стандартная голливудская система: продюсер подбирает и покупает сценарий, по которому должен сниматься фильм, он же приглашает режиссёра, он же выбирает актёров, как правило, из числа т. н. «звёзд», сам факт участия которых в фильме уже есть, по сути, определённая приманка для зрителя.
Описание слайда:
Формируется стандартная голливудская система: продюсер подбирает и покупает сценарий, по которому должен сниматься фильм, он же приглашает режиссёра, он же выбирает актёров, как правило, из числа т. н. «звёзд», сам факт участия которых в фильме уже есть, по сути, определённая приманка для зрителя.

Слайд 218


Чарли Чаплин в фильме «Огни большого города» Одними из наиболее успешных из продукции американского кинематографа в 1920-е стали комедии, особенно с участием Чарли Чаплина.
Описание слайда:
Чарли Чаплин в фильме «Огни большого города» Одними из наиболее успешных из продукции американского кинематографа в 1920-е стали комедии, особенно с участием Чарли Чаплина.

Слайд 219


Чарльз Спенсер Чаплин был любимым актером миллионов, который комическим гротеском подчеркивал трагедию жизни «маленького человека».
Описание слайда:
Чарльз Спенсер Чаплин был любимым актером миллионов, который комическим гротеском подчеркивал трагедию жизни «маленького человека».

Слайд 220


Чарли Чаплин в фильме «Золотая лихорадка» Самые известные фильмы Ч. Чаплина «Золотая лихорадка» (1925 г.) «Огни большого города» (1931 г.).
Описание слайда:
Чарли Чаплин в фильме «Золотая лихорадка» Самые известные фильмы Ч. Чаплина «Золотая лихорадка» (1925 г.) «Огни большого города» (1931 г.).

Слайд 221


В немецком кино развивается направление, получившее название экспрессионизм, а в французском – авангард.
Описание слайда:
В немецком кино развивается направление, получившее название экспрессионизм, а в французском – авангард.

Слайд 222


Европейские режиссёры ищут и отыскивают новые методы, позволяющие значительно усилить выразительность изображения сцен и объектов в кино, путём использования разных приёмов, влияющих на субъективные впечатления зрителя, расширить возможности киноязыка.
Описание слайда:
Европейские режиссёры ищут и отыскивают новые методы, позволяющие значительно усилить выразительность изображения сцен и объектов в кино, путём использования разных приёмов, влияющих на субъективные впечатления зрителя, расширить возможности киноязыка.

Слайд 223


До 1927 г. практически все фильмы были «немыми», они содержали лишь изображение, без звука.
Описание слайда:
До 1927 г. практически все фильмы были «немыми», они содержали лишь изображение, без звука.

Слайд 224


В начале 1920-х появляется первая система, способная записывать и воспроизводить звуковое кино, однако кинопроизводители долго осторожничают, опасаясь значительно удорожания производства и проката фильмов.
Описание слайда:
В начале 1920-х появляется первая система, способная записывать и воспроизводить звуковое кино, однако кинопроизводители долго осторожничают, опасаясь значительно удорожания производства и проката фильмов.

Слайд 225


Первой на эксперимент решается американская фирма «Warner Brothers», в 1927 г. она выпускает первый фильм, в котором персонаж на экране разговаривает – «Певец джаза».
Описание слайда:
Первой на эксперимент решается американская фирма «Warner Brothers», в 1927 г. она выпускает первый фильм, в котором персонаж на экране разговаривает – «Певец джаза».

Слайд 226


Приход в кино звука несколько уменьшает роль приёмов художественной выразительности, которая прежде была призвана во многом как раз компенсировать отсутствие звука.
Описание слайда:
Приход в кино звука несколько уменьшает роль приёмов художественной выразительности, которая прежде была призвана во многом как раз компенсировать отсутствие звука.

Слайд 227


Звук подталкивал к созданию более реалистичного, имеющего чёткий повествовательный сюжет, и менее условного кино.
Описание слайда:
Звук подталкивал к созданию более реалистичного, имеющего чёткий повествовательный сюжет, и менее условного кино.

Слайд 228


Некоторые известные режиссёры и актёры (в т.ч. Чарли Чаплин) выступали против звукового кино либо за то, чтобы звук не мешал их изобразительным экспериментам, но звук очень быстро завоевал себе место в кино, и на протяжении 1930-х практически все фильмы стали звуковыми.
Описание слайда:
Некоторые известные режиссёры и актёры (в т.ч. Чарли Чаплин) выступали против звукового кино либо за то, чтобы звук не мешал их изобразительным экспериментам, но звук очень быстро завоевал себе место в кино, и на протяжении 1930-х практически все фильмы стали звуковыми.

Слайд 229


Разнообразие художественных приёмов и выразительных средств в кино падает, зато значительно усиливается роль диалогов, несущих главную содержательную и выразительную нагрузку в достаточно большой группе фильмов.
Описание слайда:
Разнообразие художественных приёмов и выразительных средств в кино падает, зато значительно усиливается роль диалогов, несущих главную содержательную и выразительную нагрузку в достаточно большой группе фильмов.

Слайд 230


В США в результате Великой депрессии вся киноиндустрия окончательно оказывается в руках крупного капитала, видящего главную задачу кинематографа в штамповке однотипных фильмов, рассчитанных, в первую очередь, на коммерческий успех.
Описание слайда:
В США в результате Великой депрессии вся киноиндустрия окончательно оказывается в руках крупного капитала, видящего главную задачу кинематографа в штамповке однотипных фильмов, рассчитанных, в первую очередь, на коммерческий успех.

Слайд 231


Эти фильмы были качественными, но снятыми по стандартным рецептам и лишёнными каких-либо примет авторского стиля, что неудивительно, т.к. режиссёр, снимавший фильм, имел самую минимальную свободу.
Описание слайда:
Эти фильмы были качественными, но снятыми по стандартным рецептам и лишёнными каких-либо примет авторского стиля, что неудивительно, т.к. режиссёр, снимавший фильм, имел самую минимальную свободу.

Слайд 232


В послевоенное время (конец 40-х и 50-е) существенный вклад в развитие мирового кино внесли итальянский (с его т.н. неореализмом), а также японский кинематограф (особенно фильмы, которые снял режиссёр Акиро Куросава).
Описание слайда:
В послевоенное время (конец 40-х и 50-е) существенный вклад в развитие мирового кино внесли итальянский (с его т.н. неореализмом), а также японский кинематограф (особенно фильмы, которые снял режиссёр Акиро Куросава).

Слайд 233


Внедрение цвета в кино происходило медленнее, чем внедрение звука.
Описание слайда:
Внедрение цвета в кино происходило медленнее, чем внедрение звука.

Слайд 234


Первым сохранившимся цветным фильмом стал короткометражный фильм кинокомпании Эдисона «Танец Лои Фуллер» (англ. Annabelle Serpentine Dance).
Описание слайда:
Первым сохранившимся цветным фильмом стал короткометражный фильм кинокомпании Эдисона «Танец Лои Фуллер» (англ. Annabelle Serpentine Dance).

Слайд 235


Он был снят в чёрно-белом варианте в 1894 году, а в 1895 или в 1896 году был раскрашен вручную (кисточкой раскрашивался каждый кадр).
Описание слайда:
Он был снят в чёрно-белом варианте в 1894 году, а в 1895 или в 1896 году был раскрашен вручную (кисточкой раскрашивался каждый кадр).

Слайд 236


Эдвард Рэймонд Тернер в 1899 году запатентовал процесс съемки цветного кино.
Описание слайда:
Эдвард Рэймонд Тернер в 1899 году запатентовал процесс съемки цветного кино.

Слайд 237


По технологии Тернера каждый кадр снимался через один из трех специальных фильтров красного, зелёного и синего цветов.
Описание слайда:
По технологии Тернера каждый кадр снимался через один из трех специальных фильтров красного, зелёного и синего цветов.

Слайд 238


Технология «Кинемаколор» изобретёна в 1906 году, была первой в мире системой цветного кинематографа, имевшая коммерческий успех.
Описание слайда:
Технология «Кинемаколор» изобретёна в 1906 году, была первой в мире системой цветного кинематографа, имевшая коммерческий успех.

Слайд 239


Технология изобретена англичанином Джорджем Смитом.
Описание слайда:
Технология изобретена англичанином Джорджем Смитом.

Слайд 240


Система имела недостаток: все цвета создавались путём смешиванния только двух основных цветов (красно-оранжевого и сине-зелёного).
Описание слайда:
Система имела недостаток: все цвета создавались путём смешиванния только двух основных цветов (красно-оранжевого и сине-зелёного).

Слайд 241


Технология «Техниколор» – один из способов получения  цветного кинематографического или фотографического изображения, изобретённый в 1917 году Гербертом Калмусом и Дэниэлом Комстоком.
Описание слайда:
Технология «Техниколор» – один из способов получения  цветного кинематографического или фотографического изображения, изобретённый в 1917 году Гербертом Калмусом и Дэниэлом Комстоком.

Слайд 242


Уолт Дисней впервые применил технику «Техниколор» в мультфильме «Цветы и деревья» в 1932 году.
Описание слайда:
Уолт Дисней впервые применил технику «Техниколор» в мультфильме «Цветы и деревья» в 1932 году.

Слайд 243


1935 год – появление цветного кино. Первый полнометражный  цветной фильм «Бекки Шарп» (1935 г.) американского режиссёра армянского происхождения Рубена Мамуляна.  
Описание слайда:
1935 год – появление цветного кино. Первый полнометражный  цветной фильм «Бекки Шарп» (1935 г.) американского режиссёра армянского происхождения Рубена Мамуляна.  

Слайд 244


«Унесённые ветром» – первая в мире полнометражная цветная кинокартина (222 минуты), снятая по трёхплёночной технологии «Техниколор» в 1939 г. режиссером В. Флемингом и продюсером Д. Селзником.
Описание слайда:
«Унесённые ветром» – первая в мире полнометражная цветная кинокартина (222 минуты), снятая по трёхплёночной технологии «Техниколор» в 1939 г. режиссером В. Флемингом и продюсером Д. Селзником.

Скачать

Похожие презентации
Mypresentation.ru
Загрузить презентацию