🗊Презентация Древняя Китайская литература

ЛЕКЦИЯ №1 ДРЕВНЯЯ КИТАЙСКАЯ ЛИТЕРАТУРА

ВОПРОСЫ: 1. У истоков китайской литературы (XVIII - XIII вв. до н.э.) 2. Китайская мифология: а/тематическое своеобразие китайской мифологии; б/происхождение мира, и жизни на земле; в/ культурный герой китайской мифологии; г/тема сказочных земель. З. Ораторское искусство и философские школы.

ВОПРОСЫ: 4. Художественно-речевые средства китайского языка и своеобразие эстетических категорий китайской литературы. 5. "Шуцзин" - Книга истории. 6. "Шицзин" - Книга песен: а/ "Гофын" /Нравы царств/; б/Большие и малые Оды /Да Я", "Сяо Я"/ и Гимны /Сун/; в/ Поэтика и музыкальный аспект "Шицзина". 7. "Ицзин" - Книга перемен.

1. У истоков китайской литературы (XVIII - XIII вв. до н.э.) Древнейшие из дошедших до нас памятников китайской письменности восходят к эпохе Шан-Иньского царства /1766-1122 гг. до н.э./. Сохранились иероглифические письмена – буци /гадательные надписи/, вырезанные на черепашьих панцирях, костях жертвенных животных, пластинах из бамбука /15-12 вв. до н.э./.

1. У истоков китайской литературы (XVIII - XIII вв. до н.э.) Древнейший словарь "Шовэнь" 说文解字 /I в./ содержит 9350 иероглифов, "Канси Цзыдянь" 康熙字典 /нач. XVIII в./ содержит уже более 49 тысяч знаков-слов; Современные словари содержат около 60-ти тысяч знаков.

1. У истоков китайской литературы (XVIII - XIII вв. до н.э.) С развитием иероглифики связан и процесс письменного художественного творчества, возникновение литературной поэзии и прозы. 0бразцы китайской прозы сохранились в виде надписей, выгравированных на бронзовых сосудах. Такие надписи на сосудах, которые использовались в ритуальных целях, состоят из 1,3 или 5 иероглифов, самые длинные имеют не более 10.

1. У истоков китайской литературы (XVIII - XIII вв. до н.э.) Чжоуские надписи длиннее, неко­торые из них содержат до 500 знаков. Надписи на бронзе значительно отличаются от надписей на черепашьих панцирях и костях жертвенных животных. Они совершеннее по форме, их стиль свидетельствует о том, что в период Чжоуской династии продолжалось развитие прозы. Старая китайская литература в большей мере создавалась на вэньяне, который считался единственной языковой нормой литературных произ­ведений вплоть до начала XX века.

В современных китайских научных работах различаются : Мифы (神话); легенды (传说); предания о бессмертных (仙话).

ТЕМА О ПРОИСХОЖДЕНИИ ВСЕЛЕННОЙ И ЖИЗНИ НА ЗЕМЛЕ хуньдунь (混沌) “ян” 阳 и “инь” 阴 Паньгу (盘古) дракон 龙(божество рек и морей, символ могущества, императорской власти), феникс (火鸟) (жар-птица, символ счастья и благополучия), единорог (独角兽) - мифическое животное, символизирует счастье, рождение гения, черепаха (龟) (олицетворение долголетия). Нюйва (女娲).

ВЫВОД: Значение мифологии в развитии древней китайской культуры огромно. Без знания китайской мифологии крайне трудно не только понять природу некоторой части древней китайской поэзии (в частности стихов Цюй Юаня) и прозы, но и судить о характере средневековой китайской литературы. Мифология не утратила своей роли и в развитии нового художественного искусства в Китае.

Речи мифического и легендарного периодов, датируемые традицией III-II тысячелетием до н.э., сохранились в "Книге преданий" (书经), исторического периода с X по V вв. до н.э. - в "Речах царств", с V по III вв. до н.э. – в "Речах борющихся царств".

Философы в своих выступлениях допускали импровизацию, у них все еще отсутствовала письменная подготовка к выступлению. Кроме немногих философских терминов, которые позже составят начало "высокого стиля"– основу книжного языка, в них следует отметить: господство прямой речи/монолога и диалога/, словарного состава, отвечающего потребностям устного изложения и восприятия, т.е. СТИХИЮ ПРЕИМУЩЕСТВЕННО ЖИВОЙ РЕЧИ.

Произведения ораторского искусства в Китае сохраняют вначале общие с фольклором черты: ораторы выступают хранителями той же народной мудрости, продолжают традицию устной передачи. Однако идеологическая борьба, которую ведут ораторы, показывает, что красноречие начинает выражать интересы различных слоев общества - от социальных низов до правящей верхушки, зачастую становясь достоянием последней.

Если произведения народные были безымянными, то теперь им противостояли произведения какой-то школы, по существу также коллективные, но носящие определенное имя – основателя школы или наиболее талантливого ее представителя. Если исполнитель фольклорных произведений не выделялся из массы, то учеником школы становились из стремления приобрести общественное положение. Ораторы выступали как профессионалы не вследствие народного признания, а после одобрения их мастерства в своей школе.

ОРАТОРСКОЕ искусство как многовековой этап развития художественного, образного языка и мышления явилось важным этапом между древним народным и индивидуальным творчеством. Складывавшиеся в нем устные произведения, постепенно соединяясь с записью, принимали все более индивидуальный книжный характер и привели, в конце концов, к появлению произведений, основанных на едином замысле и авторской записи, т.е. письменного и индивидуального творчества. Художественные средства, выработанные ораторами, помогли формированию художественной литературы.

Художественные средства, выработанные ораторами, помогли формированию художественной литературы: Живые формы беседы монолог и диалог – продолжали развиваться в ранней индивидуальной поэзии с IV в. до н.э. Притчи, порожденные приемом доказательства по аналогии, сыграли важную роль в развитии прозы. Монолог и диалог вместе с заложенным ораторами умением раскрывать поступки и черты характера героев в прямой речи способствовали развитию драматургии. Притчи явились тем зародышем фабулы, из которого выросли затем басни и побасенки, известные по записям IV-VI вв. н.э., а далее – новелла, повесть, роман.

ОРАТОРСКОЕ ИСКУССТВО ПОЛОЖИЛО НАЧАЛО ЭПИЧЕСКОЙ ПРОЗЕ, ЕГО СРЕДСТВА И ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРИЕМЫ ПОСЛУЖИЛИ ОСНОВОЙ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.

ОСОБЕННОСТИ КИТАЙСКОГО ЯЗЫКА: Существование письменного и устного языка. В словарно-речевом творчестве Китая важное место занимает вэньянь 文言, представляющий интерес как художественно-изобразительное средство. В качестве термина «文言» применяется для отличия книжного /литературного языка/ от устно-разговорного, который известен под различными названиями – 白话 /белый или ясный язык/, 普通话 /обще­распространенный язык/, 国语/национальный или государственный язык/, 俗话 / просторечие. Формы вэньяня и стиля гувэнь закостенели, превратились в искусственные. Связь своеобразной лексики и особенностей грамматического строя вэньяня с разговорным народным языком относительна и ныне в значительной степени утрачена.

ОСОБЕННОСТИ КИТАЙСКОГО ЯЗЫКА: Иероглифическая письменность. Благодаря своей идеографической природе иероглифика способна к выражению отвлеченных и многоплановых понятий, различных едва уловимых словесных оттенков. Китайский текст часто как бы домысливается читателем, в сознании которого возникают определенные ассоциации. Неопределенность и расплывчатость иероглифических понятий порождает различное, порой диаметрально противоположное толкование текста. Очень сложно проставить знаки препинания в древних текстах.

ОСОБЕННОСТИ КИТАЙСКОГО ЯЗЫКА: Китайский язык почти не содержит иностранных заимствований в их изначальной фонетической форме. Китайский язык заимствует в основном не сами слова, а лишь структуру или смысл, получающие соответствующее его законам фонетическое выражение.

Своеобразие художественно-речевых средств китайского языка (1): Китайская поэзия весьма своеобразная и специфическая по национальной форме. Иероглифическое письмо, в отличие от письма буквенного, обладает особой выразительностью, своеобразной картинностью, которая может быть воспринята только при зрительном восприятии, чтении текста. Этой особенностью иероглифики всегда пользовались писатели, особенно поэты, которые стремились таким образом получить дополнительные возможности для усиления поэтической выразительности.

Своеобразие художественно-речевых средств китайского языка (2): 旧体诗 - стихи старого стиля, стихотворения на архаическом языке, принци­пиально отличаются от поэтических произведений других народов, в том числе от русского стихотворного искусства. Если стихотворения на древнеславянском языке произносимы и в общем близки живой разговорной речи, то многие произведения китайской классической поэзии невозможно сейчас понять на слух.

5. 书经 "Книга истории", "Книга исторических преданий" Период 周 Чжоу / XII - III вв. до н.э./ознаменовался возникновением крупнейших памятников древнекитайской литературы. В главе 宏范 "Хунфань" ("Великий план") были сформулированы моральные принципы, которым должны соответствовать правители в виде "Пяти дел", т.е. правил надлежащего поведения, достойных речей, взглядов, мыслей.

ТЕКСТ "宏范 " гласит: "Вести себя пристойно. Говорить - соответствующее. Видеть - ясно. Слышать – отчетливо. Думать – проникновенно... Пристойность создает дисциплину. Соответствие (в речи) наводит порядок. Ясность (видения) приводит к прозорливости. Отчетливостъ (слышания) - источник понимания. Проникновенность-источник мудрости".

书经: состоит из кратких речей и нравоучительных сентенций прославленных правителей древности периода XIV–VII вв. до н.э. Время возникновения "Шуцзина" точно не определено; однако в литературных источниках отмечается, что 1–ая ссылка на его текст относится к 717 г. до н.э. На этом основании полагают, что автором или составителем его не мог быть Конфуций /551–479 гг.до н.э./, с именем которого связывают происхождение памятника.

书经: Содержание памятника охватывает около 17–ти столетий. Это собрание исторических документов, различных по своему характеру и составу, взаимно не связанных, поэтому в освещении событий наблюдаются значительные пропуски и разрывы. “Шуцзин” открывается “Книгой Юйшу”. В ней приводится текст “Уложения Яо” (幺典) – легендарного императора (ХXIV в до н.э.).

“宏范 ”： Значительную часть "Шуцзина" составляют 告 "Гао" – "Обращения", "Эдикты", "Воззвания" (30 документов). “宏范 ” (один из этих документов) является ценнейшим историческим и литературным памятником. Автор –прославленный царедворец Цзи-цзы (XI в. до н.э.). Основополагающая идея – это воссоздание путем непогрешимости повелителя и совершенства его царствования высокого образца управления страной, когда люди испытывают благодарение за ниспосланное счастье и благоденствие.

“宏范 ”： "Великий план" – уникальный источник, отражающий философские взгляды древних мыслителей, которые уже содержали элементы материализма, в виде "девяти делений". 1–ый раздел "Пять элементов", образующие окружающую человека действительность: вода, огонь, дерево, металл, земля.

“宏范 ”： 2–ой раздел – "5 материй", которые присущи человеку и подобны "5–ти элементам'': личное поведение, речь, зрение, слух, мышление. Концепция о бытии, доктрина общественного развития и смены форм государственного устройства в различные исторические эпохи Китая возникла впоследствии именно из представления о постоянном развитии и взаимном отрицании пяти элементов.

“宏范 ”： 3–ий раздел – "8 объектов управления": пища, благосостояние и предметы удобства, жертвы, дела управляющего работами, обязанности наставника, долг судьи, обряды гостеприимства, войска.

“宏范 ”： В 4–ый включены "5 делений времени" (т.е. календарные расчеты): год, луна, солнце, Звезды, планеты. 5–й – "Совершенство правителя", который должен служить высшим образцом для всего народа, заботиться о человеческом благоденствии.

“宏范 ”： В 6–ом рассматриваются методы управления в виде "Трех добродетелей": верность и прямота, сильное властвование(в тревожное время), умеренное властвование (в условиях гармонии в общественной жизни). Впоследствии конфуцианцы, основываясь на этом принципе, строят концепцию гуманистического государства).

“宏范 ”： 7–й посвящен средствам "Проверки сомнений", среди которых большую роль играли: показания астрологических прорицателей, гадания на черепашьих панцирях. В "8–ом разделе" "Великого плана излагаются "различные свидетельства" прорицаний: дождь, солнечный свет, тепло, холод, ветер, сезонность.

В 9–ом разделе “宏范 ” описываются ： "5 источников счастья": долголетие, богатство, здоровье тела и ясность памяти, благолюбие, исполнение воли неба.

易经 "Ицзин" "Книга перемен": В отличие от других классических книг, регламентирующих поведение человека, содержание "Ицзина" в значительной мере связано с построениями, обращенными к проникновению в мистические тайны всего мироздания, метафизического опосредования явлений (времени, пространства, движения, причинности), т.е. связано с априорными, доопытными формами познания, свойственными человеческому разуму. Характерно, что исследователи в поисках понимания смысла "Ицзина" в разные эпохи подходили к этому памятнику с разных позиций: конфуцианской, даосской, буддийской.

易经 "Ицзин" "Книга перемен": Основной текст первоначально представлял собой собрание гадательных записей и лишь впоследствии стал осмысливаться философски. Гадание по "Ицзину" касаются жизни, бытовых забот отдельного человека, его ожиданий, надежд. Научно достоверных сведений о времени создания нет. Имеются сведения, что каноническая часть "Ицзина" в своей основе уже существовала в IV веке до н.э.

易经 "Ицзин" "Книга перемен": 1–ая часть "Книги перемен" графическая. 2–ую часть составляет иероглифический текст, содержащий толкование гексаграмм. Эта часть "Ицзина", известная как комментарий "10 крыльев", состоит из 12–ти разделов, которые, очевидно, были написаны в разное время, т.к. существенно отличаются по языку и стилю.

易经 "Ицзин" "Книга перемен": затрагивает проблему взаимосвязи двух сторон нашего отношения к действительности: чувства и разума, эмоциональности и рациональности, научного и эстетического. Зафиксировано именно то, каким образом соотносятся эти 2 аспекта нашего видения действительности: Увлечение философскими построениями приводит к обеднению эстетическому. Мышление лишь категориями образов и художественными ассоциациями сопряжено с абстрагированием от научной точности, аналитического познания реальности.

易经 "Ицзин" "Книга перемен": Гармоничность, уравновешенность, сдержанность присущи обладающим большими личными качествами: внутренние нравственные достоинства вырабатываются человеком путем самовоспитания. И здесь необходима выдержка, сдержанность и гармоничность – "уравновешенность в питье и в пище", т.е. способность не впадать в крайности. Древнекитайский мыслитель 孟子 Мэнцзы (372–289 гг. до н.э.): "Необходимо работать, но не для непосредственного успеха. Пусть сознание не забывает об этом и не помогает росту".

易经 "Ицзин" "Книга перемен": Концентрация внимания в афоризмах на идее: человек следующий твердо велению своих моральных убеждений не может быть обвинен в неправоте. Позитивность, доброжелательность, моральная чистота – такова направленность многочисленных афоризмов: "Неправый сам навлекает бедствие на себя", "Владея правдой, имей выражение лица приятное и строгое", "В обладании правдой – суровость".

易经 "Ицзин" "Книга перемен": Среди символики существенное место занимают афоризмы, в которых выражены идеи единства противоборствующих начал. В них отражены закономерности бесконечного развития, движения в жизни: "На иссохшем тополе вырастают почки". Здесь – образ старости, которая по замечанию авторов "Ицзина", достигла всего и ждет лишь покоя, но вместе с тем, таит в себе нечто жизнеутверждающее, несущее свежие силы, новые импульсы.