Описание слайда:
Особливості екстерєру
Романський стиль ввібрав різні елементи пізньоантичного і меровингского мистецтва, культури "Каролингского відродження" (крім того - мистецтва епохи "Великого переселення народів", Візантії та мусульманських країн Близького Сходу). Соціальна основа романського стилю - система розвинених феодальних відносин і ідеологія католицької церкви.
Головними розповсюджувачами романського стилю (насамперед в галузі культової архітектури) були монастирські ордена, а будівельниками, робітниками, живописцями, скульпторами, переписувачами і декораторами рукописів - ченці; в кінці 11 ст. з'явилися бродячі артілі каменотесів-мирян (будівельників і скульпторів). Окремі романські будівлі та комплекси (церкви, монастирі, замки) зазвичай зводилися серед сільського ландшафту і панували над округою як земну подобу "граду божого" чи наочне вираження могутності феодального владики. Романські будівлі гармоніювали з природним оточенням, їх компактні форми і ясні силуети як би повторювали і узагальнювали природний рельєф, а місцевий камінь, найчастіше служив будівельним матеріалом, органічно поєднувався з грунтом і зеленню. Вигляду будинків виконаний спокійній і урочистій сили. Характерними особливостями будівель романського стилю були масивні стіни, ваговитість і товщина яких підкреслювалися вузькими прорізами вікон і східчасто поглибленими порталами, а також високі вежі, які стали одним з головним елементом архітектурним композицій. Романське будівля була систему простих стереометричних обсягів (кубів, паралелепіпедів, призм, циліндрів), поверхня яких розчленовувалися лопатками, аркатурним фризами і галереями, рітміеірующімі масив стіни, але не порушують його монолітної цілісності. Храми романського стилю розвивали успадковані від ранньохристиянського зодчества типи базилікальною і центричний (найчастіше круглої в плані) церкви; в базилікального храму в місці перетину трансепту з поздовжніми нефами зводилися світловий ліхтар або вежа. Кожна з головних частин храму являла собою окрему просторову клітинку, як всередині, так і зовні чітко відокремлену від інших. В інтер'єрі мірні ритми поділяють нефи аркад і підпружних арок, на значній відстані один від одного включалися в кам'яну масу зводу, викликали відчуття стійкості конструкції храму; це враження посилювалося склепіннями (переважно циліндричними, хрестовими, хрестово-реберними, рідше - банями), що прийшли в романський стиль на зміну плоским дерев'яним перекриттям і спочатку з'явилися в бічних нефах.
Якщо в ранньому романському стилі головну роль у декорі грала настінний живопис, то в кінці 11-початку 12 ст., Коли склепіння і стіни знайшли більш складну конфігурацію, провідним видом храмового декору стали монументальні рельєфи, що прикрашали портали, а часто і всю фасадну стіну, а в інтер'єрі-зосереджені на капітелях колони. У зрілому романському стилі плоский рельєф змінюється більш високим, насиченим світлотіньовими ефектами, але незмінно зберігає органічний зв'язок зі стіною.
