Архитектура русского и украинского барокко - презентация, доклад, проект скачать

Нажмите для полного просмотра!

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №1

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №2

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №3

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №4

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №5

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №6

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №7

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №8

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №9

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №10

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №11

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №12

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №13

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №14

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №15

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №16

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №17

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №18

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №19

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №20

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №21

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №22

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №23

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №24

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №25

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №26

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №27

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №28

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №29

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №30

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №31

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №32

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №33

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №34

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №35

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №36

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №37

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №38

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №39

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №40

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №41

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №42

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №43

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №44

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №45

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №46

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №47

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №48

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №49

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №50

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №51

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №52

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №53

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №54

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №55

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №56

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №57

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №58

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №59

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №60

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №61

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №62

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №63

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №64

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №65

Архитектура русского и украинского барокко, слайд №66

Содержание ▲

Вы можете ознакомиться и скачать презентацию на тему Архитектура русского и украинского барокко. Доклад-сообщение содержит 66 слайдов. Презентации для любого класса можно скачать бесплатно. Если материал и наш сайт презентаций Mypresentation Вам понравились – поделитесь им с друзьями с помощью социальных кнопок и добавьте в закладки в своем браузере.

Слайды и текст этой презентации

Слайд 1

Описание слайда:

Архитектура русского и украинского барокко. Лекция 14

Слайд 2

Описание слайда:

1. «Петровское барокко»: И. Зарудный, И.Мичурин, И. Коробов, М. Земцов, Д.Ухтомский, А. Квасов, С. Чевакинськнй. 1. «Петровское барокко»: И. Зарудный, И.Мичурин, И. Коробов, М. Земцов, Д.Ухтомский, А. Квасов, С. Чевакинськнй. 2. Творчество Ф.-Б. Растрелли. 3. Барокко на Украине: Г. Шедель, И.Григорович-Барский, С. Ковнир, Б.Меретен.

Слайд 3

Описание слайда:

«Петровское барокко» Во второй четверти XVIII в. сократился размах градостроительных мероприятий; деловое, утилитарное строительство отступило на задний план. Дворец и храм вновь стали осознаваться как главные сооружения города, определяя жанры архитектурного творчества, лидирующие в стилеобразовании. Новые вкусы связывали критерии прекрасного в архитектуре с украшенностью, богатством, великолепием. Все это определило новые формы синтеза традиционно-национального и международного, которые легли в основу зрелого барокко 1740—1750-х гг., блистательно завершившего переходный период истории русской архитектуры.

Слайд 4

Описание слайда:

Иван Зарудный Иван Петрович Зарудный (втор. пол. XVII века — 1727 г.), выходец с Украины. Имел мастерскую, выполнявшую резьбу по дереву в формах "южного барокко" (иконостас Петропавловского собора в Петербурге). С 1707 г.— суперинтендант российской церковной живописи. Постройки: церковь Архангела Гавриила на Чистых прудах в Москве, (т. н. "Меншикова башня"); предположительно: церковь Петра и Павла на Новобасманной ул., церковь Иоанна Воина на Якиманке, палаты дьяка Аверкия Кириллова на Берсеневской набережной.

Слайд 5

Описание слайда:

Слайд 6

Описание слайда:

Иван Коробов Коробов Иван Кузьмич (1700 или 1701—1747), русский архитектор и инженер. В 1718—27 как пенсионер Петра I учился в Бельгии и Голландии. В Петербурге перестроил здание Адиралтейства. Построики: Партикулярная верфь на Фонтанке (нач. в 1735, разобрана), возможно церковь Пантелеймона (1735—39). С 1741 работал в Москве, его ученики — С.И. Чевакинский, А.Ф. Кокоринов, Д.В. Ухтомский).

Слайд 7

Описание слайда:

Михаил Земцов

Слайд 8

Описание слайда:

Земцов Михаил Григорьевич (1688 —1743), представитель раннего барокко. Земцов Михаил Григорьевич (1688 —1743), представитель раннего барокко. Работал под руководством Д. Трезини. Принимал участие в планировке Летнего сада в Петербурге (в т.ч. построил «Зал для славных торжествований», 1725, разобран в 1731), в создании дворцово-паркового ансамбля в Петергофе. Др. работы: церковь Симеона и Анны (окончена в 1734), Аничков дворец (1741—1750, совместно с Дмитриевым; перестроен) — в Петербурге.

Слайд 9

Описание слайда:

Слайд 10

Описание слайда:

Елизаветинское барокко Правление Елизаветы оставило в Москве заметные следы в живописных дворцах, церквах и триумфальных арках. В 1740—1770 гг. на Пятницкой улице строится пятикупольная церковь Климента; несколько позже Карл Бланк сооружает церковь Бориса и Глеба у Арбатских, ворот, и одновременно с этим во многих пунктах столицы вырастают постоянные или временные триумфальные арки (Красные ворота, 1753 г., арх. Ухтомский).

Слайд 11

Описание слайда:

Д.Ухтомский Несмотря на изобилие внешнего декора, рационалистические тенденции, восходящие еще к началу века, можно проследить у главного московского зодчего, — Д.В. Ухтомского (1719—1774), создателя колокольни Троице-Сергиевой лавры (1741—1769).

Слайд 12

Описание слайда:

АРХИТЕКТУРА В ГОДЫ ПРАВЛЕНИЯ ЕКАТЕРИНЫ II: АРХИТЕКТУРА В ГОДЫ ПРАВЛЕНИЯ ЕКАТЕРИНЫ II: Новые типы общественных сооружений: образовательные учреждения, суды, правительственные здания, банки, больницы, торговые ряды и склады. На императорской службе наряду с русскими мастерами, учившимися в Академии художеств, состоят итальянские и французские архитекторы. Российские студенты направляются в качестве пенсионеров за границу. Происходит оживленный обмен идеями между русскими и западноевропейскими художниками. Русские художники и архитекторы знакомится с античной культурой, трудами Винкельмана, трактатами по архитектуре Витрувия и Палладио.

Слайд 13

Описание слайда:

Петр Еропкин Учился в Голландии и Италии, один из наиболее просвещенных людей своего времени, его мировоззрение сформировалось на основе идей просветительства и философии рационализма. Возглавлял Комиссию строений С.-Петербурга. Основная работа -- упорядочение, систематизация пространственной структуры Петербурга. Инициатор создания архитектурного трактата-кодекса «Должность Архитектурной экспедиции» (1737—1740), первой в России попытки теоретического самоосмысления профессии зодчего. С 1737 г. Комиссия из совещательной инстанции превратилась в главный штаб по планировке и застройке Петербурга.

Слайд 14

Описание слайда:

Слайд 15

Описание слайда:

Иван Мичурин В 1739 г. был закончен и опубликован первый инструментальный план Москвы, известный как «Мичуринский план». Впервые с достаточной точностью было зафиксировано состояние уличной системы допетровской Москвы.

Слайд 16

Описание слайда:

Андрей Квасов Квасов Андрей Васильевич (ок. 1718 - после 1777). Основная деятельность как архитектора связана с Украиной. В 1734 г. принят учеником в московскую "Канцелярию от строений". Как помощник М.Г. Земцова, работал сначала в Москве, а с 1743 в звании "архитектурного подмастерья" в Санкт-Петербурге при расширении Царскосельского дворца. После смерти Земцова работал в Царском Селе самостоятельно. Одновременно работал у гетмана К.Г. Разумовского на Украине: в Козельце, Глухове и Батурине.

Слайд 17

Описание слайда:

С 1770 г. Квасов занимал должность "малороссийского архитектора". С 1770 г. Квасов занимал должность "малороссийского архитектора". Из многочисленных построек Квасова на Украине сохранился собор в Козельце, частично перестроенный Растрелли, и, предположительно, цокольный этаж гетманского дворца в Батурине, выстроенного в основном Дж. Кваренги (разрушен в XX в.).

Слайд 18

Описание слайда:

Савва Чевакинский Чевакинский Савва Иванович, (1713—1774/80). Главный архитектор Адмиралтейств-коллегии (1741-1747), архитектор Царского Села (1745-1760), руководил работами по реконструкции дворцово-паркового ансамбля, где возвел по своим проектам два корпуса (Церковный и Зал), соединенными галереями с центральной частью дворца, павильон «Монбеж», дома для дворцовых служащих, участвовал в создании павильона «Эрмитаж». Постройки: дворец Шереметьевых на Фонтанке (1750-1755, совместно с Ф.С. Аргуновым), Никольский морской собор (1753-1762) в Петербурге, дом И.И. Шувалова (1753-1755).

Слайд 19

Описание слайда:

Слайд 20

Описание слайда:

Бартоломео Франческо Растрелли Растрелли Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческо, 1700 — 1771), русский архитектор, глава русского барокко сер. XVIII в. Итальянец по происхождению, сын Б.К. Растрелли. В 1716 г. приехал с отцом в Петербург. Учился за границей между 1725—1730 гг. В 1730—1763 гг. - придворный архитектор.

Слайд 21

Описание слайда:

Ранние постройки близки русской архитектуре 1-й четверти 18 в. (мансардные, с крутыми изломами крыши (в т.н. третьем Зимнем дворце в Петербурге, 1732—33), рустика во дворцах Бирона в Рундале (1736—40) и Митаве (ныне Елгава, 1738—40); оба пункта на территории Латвии, сдержанный декор, подчёркнутые горизонтальность членений и плоскостность трактовки фасадов). Ранние постройки близки русской архитектуре 1-й четверти 18 в. (мансардные, с крутыми изломами крыши (в т.н. третьем Зимнем дворце в Петербурге, 1732—33), рустика во дворцах Бирона в Рундале (1736—40) и Митаве (ныне Елгава, 1738—40); оба пункта на территории Латвии, сдержанный декор, подчёркнутые горизонтальность членений и плоскостность трактовки фасадов).

Слайд 22

Описание слайда:

Зрелый период (1740-1750-е гг.) переосмысление традиций архитектуры европейского барокко под влиянием русской художественной культуры. Зрелый период (1740-1750-е гг.) переосмысление традиций архитектуры европейского барокко под влиянием русской художественной культуры. пространственный размах архитектурного ансамбля применение характерных для русского зодчества колоколен, глав, крылец, тонких колонок увлечение расцветкой стен, позолотой растительные мотивы в декоре. Постройки: 40-х гг. — деревянный Летний дворец в Петербурге (1741— 1744, не сохранился); Андреевская церковь в Киеве.

Слайд 23

Описание слайда:

Слайд 24

Описание слайда:

Слайд 25

Описание слайда:

В 1747—1752 гг. работал над постройкой Большого дворца в Петергофе. Сохранив основную композицию дворца петровской эпохи, расширил его среднюю часть, пристроил к его торцам дворцовую церковь и «корпус под гербом», заново создал все интерьеры. В 1747—1752 гг. работал над постройкой Большого дворца в Петергофе. Сохранив основную композицию дворца петровской эпохи, расширил его среднюю часть, пристроил к его торцам дворцовую церковь и «корпус под гербом», заново создал все интерьеры.

Слайд 26

Описание слайда:

Слайд 27

Описание слайда:

Слайд 28

Описание слайда:

Слайд 29

Описание слайда:

Для пышных и праздничных интерьеров Растрелли характерны яркая полихромия, изобилие декора: отражения в многочисленных зеркалах, мерцающая позолота деревянной резьбы, узор паркетов, роспись плафонов, картуши и раковины. Для пышных и праздничных интерьеров Растрелли характерны яркая полихромия, изобилие декора: отражения в многочисленных зеркалах, мерцающая позолота деревянной резьбы, узор паркетов, роспись плафонов, картуши и раковины.

Слайд 30

Описание слайда:

Формирование зрелого стиля завершилось в период строительства дворцов М.И.Воронцова (1749—57) и С.Г. Строганова (1752—54) в Петербурге. Членения фасадов и трактовка стены приобретают в постройках Р. необычайную пластичность. Р. широко пользуется наружными колоннами; собранные парами и пучками, то направляясь к центру, то группируясь вокруг главных композиционных узлов здания, они не играют прямой конструктивной роли и приобретают характер тектонического декора. Формирование зрелого стиля завершилось в период строительства дворцов М.И.Воронцова (1749—57) и С.Г. Строганова (1752—54) в Петербурге. Членения фасадов и трактовка стены приобретают в постройках Р. необычайную пластичность. Р. широко пользуется наружными колоннами; собранные парами и пучками, то направляясь к центру, то группируясь вокруг главных композиционных узлов здания, они не играют прямой конструктивной роли и приобретают характер тектонического декора.

Слайд 31

Описание слайда:

Слайд 32

Описание слайда:

Слайд 33

Описание слайда:

Продольная ось — главная пространственная координата. Продольная ось — главная пространственная координата. ритмическое разнообразие ордерной системы фасада объемная пластика и игра светотени полихромия фасадов.

Слайд 34

Описание слайда:

Слайд 35

Описание слайда:

Слайд 36

Описание слайда:

Слайд 37

Описание слайда:

Слайд 38

Описание слайда:

Слайд 39

Описание слайда:

Слайд 40

Описание слайда:

Собор — пространственное и смысловое ядро ансамбля. Собор — пространственное и смысловое ядро ансамбля. Подчеркивая его главенство, Растрелли создает как бы многократное эхо крестообразных очертаний центрального объема — в очертаниях плана замкнутого двора и в форме четырех малых церквей, связывающих блоки келий и подчеркивающих внутренние углы его крестообразного плана. Четыре малых церкви вторят теме малых глав пятиглавия; их архитектурный мотив ослабленным отголоском вынесен на внешний периметр комплекса в башенках ограды.

Слайд 41

Описание слайда:

Слайд 42

Описание слайда:

Из этой иерархии форм должна была резко вырываться стометровая вертикаль колокольни, отмечающая вход. Из этой иерархии форм должна была резко вырываться стометровая вертикаль колокольни, отмечающая вход. Нижние ярусы растреллиевской колокольни развертывались фронтально, образуя подобие барочной триумфальной арки. Эта последняя часть замысла осталась неосуществленной — строительство оказалось прервано Семилетней войной. В 1832—1835 гг. на месте колокольни В.П. Стасовым был организован въезд на монастырский двор, обрамленный корпусами келий.

Слайд 43

Описание слайда:

Слайд 44

Описание слайда:

Замкнутым массивом, как бы громадным телом, вошел в городскую ткань Петербурга Зимний дворец. Четыре важнейших функциональных элемента — парадная лестница, тронный зал, театр и церковь — стали основой компактных объемов, соединенных корпусами-переходами. Целое образует грандиозный четырехгранник с крестообразным внутренним двором, каждая сторона которого получила пространственное развитие, отвечающее условиям среды. Замкнутым массивом, как бы громадным телом, вошел в городскую ткань Петербурга Зимний дворец. Четыре важнейших функциональных элемента — парадная лестница, тронный зал, театр и церковь — стали основой компактных объемов, соединенных корпусами-переходами. Целое образует грандиозный четырехгранник с крестообразным внутренним двором, каждая сторона которого получила пространственное развитие, отвечающее условиям среды.

Слайд 45

Описание слайда:

Фасады различны по структуре и в то же время объединены общими приемами расчленения и единой архитектурной темой устоев с двумя ярусами колонн и скульптурой на пьедестале над креповкой антаблемента. В этой постройке, задавшей Петербургу масштаб крупнейшей европейской столицы, Растрелли с особой полнотой развернул ритмико-пластические возможности барочного приема ордерной композиции. Фасады различны по структуре и в то же время объединены общими приемами расчленения и единой архитектурной темой устоев с двумя ярусами колонн и скульптурой на пьедестале над креповкой антаблемента. В этой постройке, задавшей Петербургу масштаб крупнейшей европейской столицы, Растрелли с особой полнотой развернул ритмико-пластические возможности барочного приема ордерной композиции.

Слайд 46

Описание слайда:

Слайд 47

Описание слайда:

Ключевым для творческого метода Растрелли было особое применение архитектурного ордера. Ключевым для творческого метода Растрелли было особое применение архитектурного ордера. Утонченная деталировка, восходит к французскому и северноевропейскому маньеризму, Раскреповка антаблемента (итальянское барокко) которым пользовалось и русское зодчество XVII века. Устои: пьедестал, колонна (или пара тесно сдвинутых колонн) и креповка образуют законченную композиционную единицу, расчленяющую фасад по вертикали (по Н.Ф. Гуляницкому).

Слайд 48

Описание слайда:

Слайд 49

Описание слайда:

Слайд 50

Описание слайда:

Барокко на Украине С начала XVIII в. особенно интенсивными стали русско-украинские культурные связи (здесь работали приезжавшие из Петербурга и Москвы А.В. Квасов, братья В.И. и П.И. Нееловы, И.Ф. Мичурин, В.В. Растрелли, И.Г. Шедель, а украинец И.П. Зарудный с 1701 возглавлял московское строительство).

Слайд 51

Описание слайда:

В каменном зодчестве этого времени можно выделить два главных направления. Одно связано с традициями трехнефных, крестовокупольных зданий в которых главный поперечный неф выступает на фасадах небольшими ризалитами, а в угловых помещениях нартекса располагаются башни с лестницами на хоры(соборы в Чернигове, Киеве, Мгаре, Гамалеевке, здания Печерского монастыря, брама Заборовского, 1746—1748; колокольня Софийского собора, конец XVII в., 1744—1748, в Киеве; коллегиум, 1753—1757, в Переяславе-Хмельницком). В каменном зодчестве этого времени можно выделить два главных направления. Одно связано с традициями трехнефных, крестовокупольных зданий в которых главный поперечный неф выступает на фасадах небольшими ризалитами, а в угловых помещениях нартекса располагаются башни с лестницами на хоры(соборы в Чернигове, Киеве, Мгаре, Гамалеевке, здания Печерского монастыря, брама Заборовского, 1746—1748; колокольня Софийского собора, конец XVII в., 1744—1748, в Киеве; коллегиум, 1753—1757, в Переяславе-Хмельницком).

Слайд 52

Описание слайда:

Слайд 53

Описание слайда:

Купола, венчающие эти постройки, поставлены либо в центре и на ветвях продольного и поперечного нефов (церковь Рождества Богородицы, 1735, в Гамалеевке), либо в центре и на углах (Троицкий собор, 1679—1689, архитектор И. Баптист, в Чернигове). Все эти сооружения имеют оригинальные интерьеры, характерной особенностью которых является органическое слияние приемов глубинного и высотного раскрытия внутреннего пространства. Купола, венчающие эти постройки, поставлены либо в центре и на ветвях продольного и поперечного нефов (церковь Рождества Богородицы, 1735, в Гамалеевке), либо в центре и на углах (Троицкий собор, 1679—1689, архитектор И. Баптист, в Чернигове). Все эти сооружения имеют оригинальные интерьеры, характерной особенностью которых является органическое слияние приемов глубинного и высотного раскрытия внутреннего пространства.

Слайд 54

Описание слайда:

Традициями народного зодчества в каменной архитектуре Другое направление использует те же планово-пространственные структуры, что и деревянная архитектура. Наиболее совершенным среди этих зданий являются: Ильинская церковь (1692) на Подоле в Киеве; Николаевская (1686) в Глухове, Воскресенская (1702) в Сумах, Воздвиженская (1700) в Киево-Печерской лавре и церковь Рождества Богородицы (1696) с также в Киево-Печерской лавре.

Слайд 55

Описание слайда:

Слайд 56

Описание слайда:

Слайд 57

Описание слайда:

В наиболее распространенных крестовых, в плане пяти- или девятикамерных зданиях встречаются однокупольные постройки: Благовещенская церковь (1690-е гг.) в Седневе, Вознесенский собор (1695—1700) в Переяславе-Хмельницком — и пятикупольные: Николаевская церковь (1668) в Нежине, Троицкий собор (1672—1677) в Густыни, Екатерининская церковь (1690-е гг. — начало XVIII в.) в Чернигове, Георгиевский собор (1696—1701) Выдубицкого монастыря в Киеве, Всехсвятская церковь (1696—1698) в Киево-Печерской лавре, Успенский собор (конец XVII — начало XVIII в.) в Новгороде-Северском, Преображенский собор в Изюме (1684). В наиболее распространенных крестовых, в плане пяти- или девятикамерных зданиях встречаются однокупольные постройки: Благовещенская церковь (1690-е гг.) в Седневе, Вознесенский собор (1695—1700) в Переяславе-Хмельницком — и пятикупольные: Николаевская церковь (1668) в Нежине, Троицкий собор (1672—1677) в Густыни, Екатерининская церковь (1690-е гг. — начало XVIII в.) в Чернигове, Георгиевский собор (1696—1701) Выдубицкого монастыря в Киеве, Всехсвятская церковь (1696—1698) в Киево-Печерской лавре, Успенский собор (конец XVII — начало XVIII в.) в Новгороде-Северском, Преображенский собор в Изюме (1684).

Слайд 58

Описание слайда:

Слайд 59

Описание слайда:

Иван Григорович-Барский Иван Григорьевич Григорович-Барский (1713 - 1785), обучался в Киево-могилянской академии. Постройки: Покровская церковь (1766) и Николая Набережного (1772-85), Гостиный ряд (1778), надвратная колокольня в Кирилловском монастыре (1748-60, не сохранилась), магистрат в Козельце (ок. 1756). Традиционные приёмы украинского барокко в постройках Григоровича-Барского дополняются в последние годы его творчества элементами раннего русского классицизма.

Слайд 60

Описание слайда:

С. Ковнир Степан (Стефан) Демьянович Ковнир (1695 — 1786). Крепостной Киево-Печерской лавры, совместно с П.И. Нееловым, И.Г. Шеделем, И.Г. Григоровичем-Барским. Постройки: Ковнировский корпус (1746—72), колокольни на Ближних (1759—62) и Дальних (1754—1761) пещерах Киево-Печерской лавры, Кловский дворец (1754—58, совместно с П.И. Нееловым), колокольня Братского монастыря на Подоле в Киеве (1756, не сохранилась); церковь Антония и Феодосия и колокольня в Василькове (1756— 1758), церковь в Китаеве близ Киева (1763—67).

Слайд 61

Описание слайда:

Слайд 62

Описание слайда:

Слайд 63

Описание слайда:

Готфрид Шедель Готфрид Иоганн Шедель (Schädel) (1680-е гг.-1752), немецкий архитектор, с 1713 в России. В 1716 - 1726 руководил строительством дворцов А. Д. Меншикова в Петербурге и в Ораниенбауме (ныне г. Ломоносов). В 1730 участвовал в постройке колокольни Донского монастыря в Москве. С 1730 работал в Киеве, где перестроил Киево-Могилянскую академию (1736 — 40) и возвел колокольню Лавры (1736 — 64).

Слайд 64

Описание слайда:

Слайд 65

Описание слайда:

Литература: Аркин Д. Растрелли. Москва, 1954. Грабарь И. История архитектурры. Том 3. Петербургская архитектура XVIII-XIX веков. Издательство Кнебель. Иконников А.В. тысяча лет русской архитектуры. Москва, Искусство, 1990. Матвеев А. Архитектор Растрелли. Искусство, 1938. Михайлов А. Архитектор Д.В. Ухтомский и его школа. Москва, 1954. Пилявский В.И., Тиц А.А. Истрия русской архитектуры. Ленинград, Стройиздат, 1984. Русская архитектура I пол. XVIII века. Исследования и материалы. Под ред. И. Грабаря. Москва, издательство по строительству и архитектуре, 1954, 413 с. Асеев Ю.С. Стили в архитектуре Украины. Киев, 1989. Дьомiн М. Архiтектурна спадщина України. Київ, 1994. Історія українського мистецтва. Том 3. Київ, Жовтень, 1968. Зодчество Украины. Сборник. Киев, 1954. Украина и Молдавия: Справочник-путеводитель/ Г.Н. Логвин. – М. Искусство, Лейпциг: Эдион, 1982.

Слайд 66

Описание слайда:

Новые художественные вкусы отчётливее всего проявились в постройках Киево-Печерской лавры и самого Киева, оказавших решающее влияние на всё украинское зодчество 1720—50-х гг. (Великая колокольня (1731—45, архитектор Шедель), многочисленные постройки С.Д. Ковнира, все — в Киево-Печерской лавре; брама Заборовского (1746—48, архитектор Шедель), Андреевская церковь (1748—67, архитекторы Растрелли, Мичурин), Мариинский (1752—1755, архитекторы Растрелли, Квасов и др.) и Кловский дворцы (1754—58, архитекторы В.И. Неелов, Ковнир).