Множественность художественных миров - презентация, доклад, проект скачать

Нажмите для полного просмотра!

Множественность художественных миров, слайд №1

Множественность художественных миров, слайд №2

Множественность художественных миров, слайд №3

Множественность художественных миров, слайд №4

Множественность художественных миров, слайд №5

Множественность художественных миров, слайд №6

Множественность художественных миров, слайд №7

Множественность художественных миров, слайд №8

Множественность художественных миров, слайд №9

Множественность художественных миров, слайд №10

Множественность художественных миров, слайд №11

Множественность художественных миров, слайд №12

Множественность художественных миров, слайд №13

Множественность художественных миров, слайд №14

Множественность художественных миров, слайд №15

Множественность художественных миров, слайд №16

Множественность художественных миров, слайд №17

Множественность художественных миров, слайд №18

Множественность художественных миров, слайд №19

Множественность художественных миров, слайд №20

Множественность художественных миров, слайд №21

Множественность художественных миров, слайд №22

Множественность художественных миров, слайд №23

Множественность художественных миров, слайд №24

Множественность художественных миров, слайд №25

Множественность художественных миров, слайд №26

Множественность художественных миров, слайд №27

Множественность художественных миров, слайд №28

Множественность художественных миров, слайд №29

Множественность художественных миров, слайд №30

Содержание ▲

Вы можете ознакомиться и скачать презентацию на тему Множественность художественных миров. Доклад-сообщение содержит 30 слайдов. Презентации для любого класса можно скачать бесплатно. Если материал и наш сайт презентаций Mypresentation Вам понравились – поделитесь им с друзьями с помощью социальных кнопок и добавьте в закладки в своем браузере.

Слайды и текст этой презентации

Слайд 1

Описание слайда:

Множественность художественных миров

Слайд 2

Описание слайда:

Что может изображать живописец, если он считает себя творцом? Только свой мир, а не окружающий нас подлунный. Не копировать, не посредничать, а создавать свое, новое, оригинальное, чего еще не существовало – ни в реальном, ни в вымышленном мире. Что может изображать живописец, если он считает себя творцом? Только свой мир, а не окружающий нас подлунный. Не копировать, не посредничать, а создавать свое, новое, оригинальное, чего еще не существовало – ни в реальном, ни в вымышленном мире.

Слайд 3

Описание слайда:

Собственные миры живописцы авангарда творили самозабвенно и в больших количествах, давая волю своему воображению, более не скованному узами земной реальности. Андре Дерен писал: «Никто не помешает нам вообразить мир таким, каким нам хочется». Простой пример – творчество Сальвадора Дали. Его внешне загадочные картины часто легко расшифровываются при минимальном интеллектуальном усилии. Собственные миры живописцы авангарда творили самозабвенно и в больших количествах, давая волю своему воображению, более не скованному узами земной реальности. Андре Дерен писал: «Никто не помешает нам вообразить мир таким, каким нам хочется». Простой пример – творчество Сальвадора Дали. Его внешне загадочные картины часто легко расшифровываются при минимальном интеллектуальном усилии.

Слайд 4

Описание слайда:

Вот буквально течет время. Вот буквально течет время.

Слайд 5

Описание слайда:

Вот зверствует братоубийственная гражданская война Вот зверствует братоубийственная гражданская война

Слайд 6

Описание слайда:

Вот нестрашные кошмары по пустяковому внешнему поводу становятся поводом для изображения прекрасной обнаженной женщины Вот нестрашные кошмары по пустяковому внешнему поводу становятся поводом для изображения прекрасной обнаженной женщины

Слайд 7

Описание слайда:

В работах Жоана (Хуана)Миро образы почти абстрактны, но за ними кроется духовная или космическая энергия, они живут своей жизнью, вступают между собой в отношения, излучают мощную энергию. В работах Жоана (Хуана)Миро образы почти абстрактны, но за ними кроется духовная или космическая энергия, они живут своей жизнью, вступают между собой в отношения, излучают мощную энергию.

Слайд 8

Описание слайда:

Человек, бросающий камень в птицу. 1926 г. Человек, бросающий камень в птицу. 1926 г.

Слайд 9

Описание слайда:

Жоан Миро. Ноктюрн. 1940 Жоан Миро. Ноктюрн. 1940

Слайд 10

Описание слайда:

Активные поиски иной реальности вели сюрреалисты. Они пытались обратиться к глубинам бессознательного, черпать вдохновение из свободного потока ассоциаций, сновидений и галлюцинаций. Основным средством живописцев оказалось соединение несоединимого, да еще и в неподходящем пространстве. Активные поиски иной реальности вели сюрреалисты. Они пытались обратиться к глубинам бессознательного, черпать вдохновение из свободного потока ассоциаций, сновидений и галлюцинаций. Основным средством живописцев оказалось соединение несоединимого, да еще и в неподходящем пространстве.

Слайд 11

Описание слайда:

Макс Эрнст. Балансирующая женщина. 1923 Макс Эрнст. Балансирующая женщина. 1923

Слайд 12

Описание слайда:

Но не только сюрреалисты занимались созданием своих миров. На лучших абстрактных полотнах Кандинского процесс мироздания как будто происходит у нас на глазах, силы порядка пытаются противостоять хаосу, с грохотом возникают целые вселенные. Но не только сюрреалисты занимались созданием своих миров. На лучших абстрактных полотнах Кандинского процесс мироздания как будто происходит у нас на глазах, силы порядка пытаются противостоять хаосу, с грохотом возникают целые вселенные.

Слайд 13

Описание слайда:

В.Кандинский. Композиция VII. 1913 В.Кандинский. Композиция VII. 1913

Слайд 14

Описание слайда:

Художник писал: «Живопись есть грохочущее столкновение различных миров, призванных путем борьбы и среди этой борьбы миров между собой создать новый мир, который зовется произведением. Создание произведения есть мироздание». Художник писал: «Живопись есть грохочущее столкновение различных миров, призванных путем борьбы и среди этой борьбы миров между собой создать новый мир, который зовется произведением. Создание произведения есть мироздание».

Слайд 15

Описание слайда:

Каждый мастер изображал свою вселенную. Возникла множественность художественных миров, основополагающая тенденция искусства ХХ века. Каждый мастер изображал свою вселенную. Возникла множественность художественных миров, основополагающая тенденция искусства ХХ века. Вопрос: Что производит живописец?

Слайд 16

Описание слайда:

Живописец творит картину. Неважно, что изображено на картине. Сама картина – реальность. Она сама материальна, у нее есть форма, у нее есть создатель. Живописец творит картину. Неважно, что изображено на картине. Сама картина – реальность. Она сама материальна, у нее есть форма, у нее есть создатель. Чтобы чувствовать себя создателем и создавать новую реальность, что-либо изображать на картине вовсе не обязательно.

Слайд 17

Описание слайда:

«Картина ничего не имитирует, она обретает право на свое существование исключительно в себе самой» – так сформулировал эту идею теоретик кубизма Альбер Глез. «Картина ничего не имитирует, она обретает право на свое существование исключительно в себе самой» – так сформулировал эту идею теоретик кубизма Альбер Глез. На самом деле это очень простая мысль. Но мы настолько привыкли к картинам, изображающим реальность, что нам трудно оторвать изображение от самой картины.

Слайд 18

Описание слайда:

И.Босх возвращение блудного сына И.Босх возвращение блудного сына

Слайд 19

Описание слайда:

Слайд 20

Описание слайда:

Рене Магрипп. Предательство образов. 1928-1929 Рене Магрипп. Предательство образов. 1928-1929

Слайд 21

Описание слайда:

«Трубка? Вы можете ее набить табаком? То-то! Это всего лишь изображение… если бы я написал под картиной «Это трубка», я бы солгал». «Трубка? Вы можете ее набить табаком? То-то! Это всего лишь изображение… если бы я написал под картиной «Это трубка», я бы солгал». Это изображение трубки. Истинная реальность в том, что перед нами картина, а не трубка.

Слайд 22

Описание слайда:

Рене Магритт. Это не яблоко. 1964 Рене Магритт. Это не яблоко. 1964

Слайд 23

Описание слайда:

Картина в живописи начинает осмысливаться как реальная материальная вещь. И поэтому в такой ситуации незачем стало вообще что-либо изображать из реального мира. Вот так живопись приходит к абстракции, изображению абстрактных форм – основное содержание живописи Малевича. Картина в живописи начинает осмысливаться как реальная материальная вещь. И поэтому в такой ситуации незачем стало вообще что-либо изображать из реального мира. Вот так живопись приходит к абстракции, изображению абстрактных форм – основное содержание живописи Малевича.

Слайд 24

Описание слайда:

Каземир Малевич.Супремус № 56. 1916. Каземир Малевич.Супремус № 56. 1916.

Слайд 25

Описание слайда:

Так в живописи авангарда картина перестала изображать всякую реальность, а стала реальностью сама. «Вы видите то, что вы видите» – формулировка американского художника Франка Стеллы. А что мы видим? Так в живописи авангарда картина перестала изображать всякую реальность, а стала реальностью сама. «Вы видите то, что вы видите» – формулировка американского художника Франка Стеллы. А что мы видим?

Слайд 26

Описание слайда:

Пикассо. Гитара и бутылка пива. 1913 Пикассо. Гитара и бутылка пива. 1913

Слайд 27

Описание слайда:

Провокация… Провокация… Важно понять: нужно смотреть не сквозь авангардную картину, а на нее. В картине нужно увидеть не прозрачное стекло, за которым можно что-то разглядеть, а самоценную вещь, сотворенный предмет, холст, покрытый красками в определенном порядке.

Слайд 28

Описание слайда:

Каспар Давид Фридрих. Женщина у окна. 1822 Каспар Давид Фридрих. Женщина у окна. 1822

Слайд 29

Описание слайда:

Мы видим, что долгое время живопись уподоблялась некоему окну в мир. В авангарде эта метафора исчерпала себя. Сначала реальность за окном деформировалась, затем заменилась вольным представлением живописца, потом уступила место видам иных миров. Наконец, окно и вовсе захлопнулось, и на месте прозрачного стекла оказались изготовленные художником ставни. Мы видим, что долгое время живопись уподоблялась некоему окну в мир. В авангарде эта метафора исчерпала себя. Сначала реальность за окном деформировалась, затем заменилась вольным представлением живописца, потом уступила место видам иных миров. Наконец, окно и вовсе захлопнулось, и на месте прозрачного стекла оказались изготовленные художником ставни.