Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры

Нажмите для полного просмотра!

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №2

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №3

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №4

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №5

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №6

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №7

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №8

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №9

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №10

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №11

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №12

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №13

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №14

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №15

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №16

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №17

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №18

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №19

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №20

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №21

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №22

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №23

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №24

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №25

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №26

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №27

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №28

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №29

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №30

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №31

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №32

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №33

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №34

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №35

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №36

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №37

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №38

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №39

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №40

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №41

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №42

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №43

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №44

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №45

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №46

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №47

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №48

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №49

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №50

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №51

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №52

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №53

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №54

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №55

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №56

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №57

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №58

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №59

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №60

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №61

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №62

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №63

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №64

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры, слайд №65

Содержание ▲

Вы можете ознакомиться и скачать презентацию на тему Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры. Доклад-сообщение содержит 65 слайдов. Презентации для любого класса можно скачать бесплатно. Если материал и наш сайт презентаций Mypresentation Вам понравились – поделитесь им с друзьями с помощью социальных кнопок и добавьте в закладки в своем браузере.

Слайды и текст этой презентации

Слайд 1

Описание слайда:

Реформы Петра І и судьбы российской и украинской художественной культуры. Лекция 13

Слайд 2

Описание слайда:

1. Стилевые корни и региональная самобытность «русского» и «украинского барокко». 1. Стилевые корни и региональная самобытность «русского» и «украинского барокко». 2. Московское барокко 1680—1700-х гг. 3. Архитектура петровского времени: Архитекторы-иностранцы в Российской империи в первой пол. ХVІІІ ст. (Ж.-Б. Леблон, Н. Микетти, Д. Трезини, Дж. М. Фонтана, А. Шлютер).

Слайд 3

Описание слайда:

Слайд 4

Описание слайда:

Стилевые корни и региональная самобытность «русского» и «украинского барокко» Культурный контекст развития украинского барокко далеко выходил за пределы идейного основания барочного сознания Западной Европы. Его специфический признак — полистилистика — усугублялась разнотипностью культурных систем (влияния позднего Ренессанса, раннего Просветительского и зрелых реформаторских течений, взаимодействие наследия Киевской Руси, греко-православной и греко-католической культуры, фольклорных традиций, культурного достояния восточнославянских народов и протестантского мира).

Слайд 5

Описание слайда:

Слайд 6

Описание слайда:

Слайд 7

Описание слайда:

Слайд 8

Описание слайда:

Слайд 9

Описание слайда:

В градостроительстве происходит визуализация динамичных эффектов путем введение в архитектурную композицию текущей воды (Георгиевский собор Выдубицкого монастыря, Военно-Никольский собор, Лаврские колокольни в Киеве, Троицкий монастырь и церковь св. Екатерины в Чернигове, Успенский собор в Новгород-Северском, Спасо-Преображенский собор в Великих Сорочинцах). В градостроительстве происходит визуализация динамичных эффектов путем введение в архитектурную композицию текущей воды (Георгиевский собор Выдубицкого монастыря, Военно-Никольский собор, Лаврские колокольни в Киеве, Троицкий монастырь и церковь св. Екатерины в Чернигове, Успенский собор в Новгород-Северском, Спасо-Преображенский собор в Великих Сорочинцах).

Слайд 10

Описание слайда:

Слайд 11

Описание слайда:

Слайд 12

Описание слайда:

Напряжение и взрыв — характерная коллизия барокко, которая отвечает не только стилистике национальных форм, но и общей картине мира в европейской цивилизации ХVІІ — ХVІІІ столетий. Напряжение и взрыв — характерная коллизия барокко, которая отвечает не только стилистике национальных форм, но и общей картине мира в европейской цивилизации ХVІІ — ХVІІІ столетий. Нарастанию массы сооружения отвечает нарастание силы напряжения, которые распределяются по всему объему, хотя и не всегда симметрично. Типичным примером такой тектоники архитектурного барокко может служить Брама Заборовского в Киеве, (арх. И.Шедель).

Слайд 13

Описание слайда:

Слайд 14

Описание слайда:

Деревянная церковная архитектура Левобережья и Правобережья в конце XVII - XVIII вв. отмечена многообразием местных школ (волынской, галицкой, гуцульской, подольской и т.д.). Деревянная церковная архитектура Левобережья и Правобережья в конце XVII - XVIII вв. отмечена многообразием местных школ (волынской, галицкой, гуцульской, подольской и т.д.).

Слайд 15

Описание слайда:

С XVI века в западных районах Украины в Волынской области распространились приземистые храмы из 3 срубов различной высоты с 2-скатными, шатровыми и прочими завершениями (простейший вид церквей «хатного типа»). С XVI века в западных районах Украины в Волынской области распространились приземистые храмы из 3 срубов различной высоты с 2-скатными, шатровыми и прочими завершениями (простейший вид церквей «хатного типа»). В Львовской и Хмельницкой областях применяются более высокие и стройные 3-срубные и 5-срубные объёмы. В церквах на Буковине верхи спрятаны под скатной кровлей и имеют заломы миниатюрных размеров, на Львовщине они чуть выше и их число достигает от четырех до шести.

Слайд 16

Описание слайда:

В Прикарпатье возникли церкви «лемковского типа», отличающиеся обилием горизонтальных членений, нарастающей динамикой масс. В Прикарпатье возникли церкви «лемковского типа», отличающиеся обилием горизонтальных членений, нарастающей динамикой масс.

Слайд 17

Описание слайда:

В Приднепровье, на Чернигово-Северщине и в Слобожанщине церкви имеют заломы верхов больших размеров как в своих вертикальных, так и в наклонных частях. В Приднепровье, на Чернигово-Северщине и в Слобожанщине церкви имеют заломы верхов больших размеров как в своих вертикальных, так и в наклонных частях.

Слайд 18

Описание слайда:

Слайд 19

Описание слайда:

Украинское барокко Специфические черты украинского барокко: преломление тяги к мифологическим образам античности и средневековой символике через восстановление традиций Киевской Руси; отдельные идеи Реформации усваиваются в контексте идеалов национально-освободительной борьбы с ее героикой и демократизмом. Эти тенденции объединяют на Украине декоративность барокко с особенностями народного искусства, а не с рафинированным вкусом придворной жизни.

Слайд 20

Описание слайда:

Во второй половине ХVІІ - начале ХVІІІ вв. зарождается школа гравюры (Д. Галятовский, Г. Левицкий, О. и Л. Тарасевичи, И. Мигура, И. Щирский, и др.). Во второй половине ХVІІ - начале ХVІІІ вв. зарождается школа гравюры (Д. Галятовский, Г. Левицкий, О. и Л. Тарасевичи, И. Мигура, И. Щирский, и др.). Типичные сюжеты гравюр-панегириков — воинская слава, подвиг, высокие свершения духа (изображения П. Сагайдачного, Д. Апостола и других деятелей), а характерное средство — изображение всадника (геральдическая композиция И. Щирского "Рыцарь- всадник"). Новая тенденция - героизация образов (гравюра И. Мигуры «Мазепа в образе Аполлона»),

Слайд 21

Описание слайда:

В славянском мире, подобно протестантским странам, культура барокко, наряду с так называемым "высоким стилем" воспевает новый тип героя и входит в эпоху становления светской культуры. В славянском мире, подобно протестантским странам, культура барокко, наряду с так называемым "высоким стилем" воспевает новый тип героя и входит в эпоху становления светской культуры.

Слайд 22

Описание слайда:

РУССКОЕ БАРОККО «Русское государство в XVII в. переживает исторический процесс, в основе своей параллельный тому, который характеризует Европу XVI в., Европу постренессанса, но переживает на свой лад, в своем специфическом темпе, с диковинными архаизмами, … но и с внезапными проблесками передовых идей», — писал Б.Р. Виппер. «Барокко в России приняло на себя функции Ренессанса», полагал Д.С. Лихачев. Этим и объясняется его жизнерадостный человекоутверждающий и просветительский характер.

Слайд 23

Описание слайда:

Новые формы используются в иконописи, от которой начала отделяться светская живопись. Новые формы используются в иконописи, от которой начала отделяться светская живопись. Вместе с «живостью» икон школы Симона Ушакова утверждается перспективное видение мира.

Слайд 24

Описание слайда:

Первая фаза «русского барокко» складывается в 1640-х гг. Первая фаза «русского барокко» складывается в 1640-х гг. 1650-е - 1680- е гг. — начало переходного периода. 1680 - 1690-е гг. и первые десятилетия XVIII в. — «русское барокко» («московское барокко»), в котором выделяют стадии «голицынского» и «нарышкинского барокко» — архитектуру «русского узорочья» конца XVII в. Последующие стадии —«петровское барокко» первой четверти XVIII в. и «зрелое русское барокко» елизаветинского времени соединяет композиционные приемы европейского классицизма, барокко и французского рококо.

Слайд 25

Описание слайда:

Слайд 26

Описание слайда:

Слайд 27

Описание слайда:

Тенденции переходного периода: Тенденции переходного периода: Становление в архитектуре активного светского начала.— Элементы жилой архитектуры, переведенные в метафору, подчиненные поиску образной выразительности свободно и динамично развиваются в культовом зодчестве. Антинормативность, «живописность». — Стремление сделать архитектурные образы более эмоциональными, отражающими личностное начало человека и особые пристрастия заказчика и зодчего. Потерявшая обязательность уже в XVI столетии выразительная форма конструкции и функции еще более ослабевает. Стремление к крайностям, к обострению выразительности форм, пластической и орнаментально-декоративной насыщенности композиций. Русской архитектуре XVII в. чужда барочная трагичная напряженность эмоций. В ее образах преобладает жизнелюбие — иногда наивно-радостное, иногда полнокровное, энергичное.

Слайд 28

Описание слайда:

Московское барокко 1680—1700-х гг.

Слайд 29

Описание слайда:

Слайд 30

Описание слайда:

«Голицынское барокко» ГОЛИЦЫНСКОЕ БАРОККО — историко-региональный художественный стиль архитектуры и декоративного искусства Москвы конца XVII — начала XVIII вв., связанный с деятельностью семьи Голицыных в Москве. Предполагается, что в его скульптурной отделке принимала участие артель итальянских мастеров, приехавших в Россию в 1703 г. вместе с архитектором Д.Трезини из Тессинского кантона Швейцарии. Эта же артель работала на строительстве «Меньшиковой башни» в Москве.

Слайд 31

Описание слайда:

Слайд 32

Описание слайда:

Слайд 33

Описание слайда:

«Нарышкинское барокко»

Слайд 34

Описание слайда:

НАРЫШКИНСКИЙ СТИЛЬ — условное название этапа в развитии архитектуры «русского барокко» 1690—1700-х гг., связанного в основном со строительством в Москве и Подмосковье, поэтому нарышкинский стиль относят также к «московскому барокко» конца XVII века. На самом деле в сравнении с «голицынским барокко» того же времени барочные элементы в нарышкинской архитектуре не проявляются. Нарышкинский стиль в своей основе оставался традиционно русским, и только отдельные элементы декора заимствовались из западноевропейского искусства. НАРЫШКИНСКИЙ СТИЛЬ — условное название этапа в развитии архитектуры «русского барокко» 1690—1700-х гг., связанного в основном со строительством в Москве и Подмосковье, поэтому нарышкинский стиль относят также к «московскому барокко» конца XVII века. На самом деле в сравнении с «голицынским барокко» того же времени барочные элементы в нарышкинской архитектуре не проявляются. Нарышкинский стиль в своей основе оставался традиционно русским, и только отдельные элементы декора заимствовались из западноевропейского искусства.

Слайд 35

Описание слайда:

Специфически русский тип «церкви под колоколы» в постройках артели каменных дел подмастерья Якова Бухвостова оказался сближен с западным барокко. Специфически русский тип «церкви под колоколы» в постройках артели каменных дел подмастерья Якова Бухвостова оказался сближен с западным барокко. Церкви Покрова в Филях (1690—16970), Спаса в селе Уборы (1694—1697) и Троицкая церковь в Троицком-Лыкове (1698—1704) близки по композиции к церкви Знамения в Дубровицах, однако «нарышкинские» храмы имеют не барочный, а скорее ренессансно-маньеристичный характер.

Слайд 36

Описание слайда:

Слайд 37

Описание слайда:

В церкви Спаса в селе Уборы пространство четверика раскрыто к апсидам трехлепесткового плана. В церкви Спаса в селе Уборы пространство четверика раскрыто к апсидам трехлепесткового плана.

Слайд 38

Описание слайда:

Троицкая церковь в Троицком-Лыкове основана на развитии трехчастной схемы. Троицкая церковь в Троицком-Лыкове основана на развитии трехчастной схемы.

Слайд 39

Описание слайда:

Слайд 40

Описание слайда:

Нарышкинский стиль не получил дальнейшего развития в архитектуре Петербурга начала XVIII в., однако он сохранялся в Москве. Нарышкинский стиль не получил дальнейшего развития в архитектуре Петербурга начала XVIII в., однако он сохранялся в Москве. Существует преемственность между нарышкинской архитектурой и стилем «петровского барокко» в Петербурге первой четверти XVIII века. Характерными примерами такой преемственности являются здания Сухаревой башни (1692—1701) и церкви Архангела Гавриила, или Меньшиковой башни (1701—1707) в Москве.

Слайд 41

Описание слайда:

Слайд 42

Описание слайда:

Слайд 43

Описание слайда:

Архитектура петровского времени. Следствием расширения контактов с западной культурой стало нарочито подчеркнутое «западничество», — восприятие выработанных западноевропейским барокко принципов организации пространства и применение их к упорядочению городской среды.

Слайд 44

Описание слайда:

Началом Петербурга стала закладка 16 мая 1703 г. А.Д. Меншиковым и инженером А.Кирхинштейном крепости «Санкт-Питер-Бурх», впоследствии названной Петропавловской, и церкви Петра и Павла — первой вертикальной вехи города. Началом Петербурга стала закладка 16 мая 1703 г. А.Д. Меншиковым и инженером А.Кирхинштейном крепости «Санкт-Питер-Бурх», впоследствии названной Петропавловской, и церкви Петра и Павла — первой вертикальной вехи города.

Слайд 45

Описание слайда:

Слайд 46

Описание слайда:

Слайд 47

Описание слайда:

Слайд 48

Описание слайда:

Особенностью раннего этапа развития Петербурга стало возникновение второго центра. Адмиралтейскую верфь заложили в 1704 г. на Московской стороне — левом берегу Невы. В 1705 г. она была окружена рвом и валами с бастионами на углах и обведена гласисом (открытым пространством, обеспечивавшим эффективность действия артиллерии). В 1711 г. над корпусами Адмиралтейства поднялась мазанковая башня с высоким шпилем — вторая вертикальная веха, соперничавшая с вертикалью Петропавловского собора. Особенностью раннего этапа развития Петербурга стало возникновение второго центра. Адмиралтейскую верфь заложили в 1704 г. на Московской стороне — левом берегу Невы. В 1705 г. она была окружена рвом и валами с бастионами на углах и обведена гласисом (открытым пространством, обеспечивавшим эффективность действия артиллерии). В 1711 г. над корпусами Адмиралтейства поднялась мазанковая башня с высоким шпилем — вторая вертикальная веха, соперничавшая с вертикалью Петропавловского собора.

Слайд 49

Описание слайда:

После переноса столицы в Петербург в 1714 г. стихийно сложившаяся двухчастность была неприемлема. После переноса столицы в Петербург в 1714 г. стихийно сложившаяся двухчастность была неприемлема. «Опробованный» и утвержденный подписью Петра чертеж был исполнен Д. Трезини в конце 1715 г. План, основанный на прямоугольной сетке каналов, как бы наложенной на территорию, следовал схеме неосуществленной планировки города на острове Котлин, которую разработал в 1712 г. английский командор Э.Лейн.

Слайд 50

Описание слайда:

Слайд 51

Описание слайда:

Проект Леблона не был отвергнут официально, но и не был утвержден к исполнению. Автор его, умерший в 1719 г., как будто не повлиял существенно на дальнейшие работы. Но две идеи, которые впервые обрели зримую форму в леблоновском чертеже, принципиально важны для Петербурга: Проект Леблона не был отвергнут официально, но и не был утвержден к исполнению. Автор его, умерший в 1719 г., как будто не повлиял существенно на дальнейшие работы. Но две идеи, которые впервые обрели зримую форму в леблоновском чертеже, принципиально важны для Петербурга: 1) синтез градостроительных традиций — русской, принадлежащей XVII в., но восходящей к средневековью, и европейской международной, идущей от культуры итальянского Возрождения и барокко; 2) образование центрального ядра Петербурга на основе трехчастного единства (Адмиралтейская часть — Васильевский остров — Петропавловская крепость и восточная часть Городского острова), связанного водным простором Невы. На плане Петербурга 1717 г. можно видеть первый значительный элемент регулярной планировки на левобережной, или Московской, стороне — «Невскую перспективу», еще не застроенную в то время дорогу от Адмиралтейства к Александро-Невскому монастырю (основан в 1710 г.).

Слайд 52

Описание слайда:

Однако лишь после смерти Петра, когда разрушительные пожары 1736 —1737 гг. почти полностью уничтожили слободы Адмиралтейского острова, была создана «Комиссия о санкт-петербургском строении» (1737), которая перешла от решения локальных и «сиюминутных» вопросов к осмыслению и формальному завершению общей концепции пространственной структуры города.

Слайд 53

Описание слайда:

Слайд 54

Описание слайда:

Слайд 55

Описание слайда:

Слайд 56

Описание слайда:

Слайд 57

Описание слайда:

Слайд 58

Описание слайда:

Слайд 59

Описание слайда:

Слайд 60

Описание слайда:

Слайд 61

Описание слайда:

Слайд 62

Описание слайда:

Слайд 63

Описание слайда:

Слайд 64

Описание слайда:

Слайд 65

Описание слайда:

Литература: Ю. С. Асеев. Стили в архитектуре Украины. – Киев.: Будивэльнык, 1989. Н. Ф. Гуляницкий. История архитектуры. – Москва.: Стройиздат, 1984. Памятники градостроительства и архитектуры УкрССР. Том 4. -Киев.: Будивэльнык 1986. Архитектура Украинской ССР. Том 1. – Москва. 1954. Українська культура. Лекції за редакцією Дмитра Антоновича. Пам’ятки історичної думки України, КИЇВ – 1993. В. Січинський. Українська архітектура. Збірка лекцій. Безсонов С.В. История русской архитектуры. Краткий курс. Москва, 1951. Грабарь И. История архитектуры. Том 3. Петербургская архитектура XVIII-XIX веков. Издательство Кнебель. Пилевский В.И., Тиц А.А. Истрия русской архитектуры. Москва, 1984. Русская архитектура I пол. XVIII века. Исследования и материалы. Под ред. И. Грабаря. Москва, издательство по строительству и архитектуре, 1954, 413 с.