Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре

Нажмите для полного просмотра!

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №2

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №3

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №4

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №5

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №6

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №7

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №8

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №9

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №10

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №11

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №12

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №13

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №14

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №15

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №16

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №17

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №18

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №19

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №20

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №21

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №22

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №23

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №24

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №25

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №26

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №27

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №28

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №29

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №30

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №31

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №32

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №33

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №34

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №35

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №36

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №37

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №38

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №39

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №40

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №41

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №42

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №43

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №44

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №45

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №46

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №47

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №48

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №49

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре, слайд №50

Содержание ▲

Вы можете ознакомиться и скачать презентацию на тему Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре. Доклад-сообщение содержит 50 слайдов. Презентации для любого класса можно скачать бесплатно. Если материал и наш сайт презентаций Mypresentation Вам понравились – поделитесь им с друзьями с помощью социальных кнопок и добавьте в закладки в своем браузере.

Слайды и текст этой презентации

Слайд 1

Описание слайда:

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре первой половины XVIІI столетия Лекция 8.

Слайд 2

Описание слайда:

1. Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре первой половины столетия. 2. Классицизм в архитектуре первой пол. XVIII в. 3. Творчество Ж.-Ж. Суффло. Церковь Сен-Женевев в Париже. 4. «Говорящая архитектура» Клода-Никля Леду. 5. Архитектура периода Великой Французской революции. Этьен Булле.

Слайд 3

Описание слайда:

Сосуществование стилей классицизма и рококо в архитектуре 1-й пол. XVIII в.

Слайд 4

Описание слайда:

Слайд 5

Описание слайда:

Слайд 6

Описание слайда:

Вновь вспыхнувшему интересу к античной классике, противостоит другой стиль, — игривый и нарядный рококо, пришедший на смену барокко. Новый стиль, получивший свое название от слова «рокайль», что означает «раковина», повсеместно распространяется во втором десятилетии XVIII века. Вновь вспыхнувшему интересу к античной классике, противостоит другой стиль, — игривый и нарядный рококо, пришедший на смену барокко. Новый стиль, получивший свое название от слова «рокайль», что означает «раковина», повсеместно распространяется во втором десятилетии XVIII века.

Слайд 7

Описание слайда:

Рококо — камерное, интимное искусство, более искреннее, тесно связанное с бытом. Свое главное выражение мир миниатюрных форм нашел в прикладном искусстве — в мебели, посуде, бронзе, фарфоре, а в архитектуре — преимущественно в интерьере. Рококо — камерное, интимное искусство, более искреннее, тесно связанное с бытом. Свое главное выражение мир миниатюрных форм нашел в прикладном искусстве — в мебели, посуде, бронзе, фарфоре, а в архитектуре — преимущественно в интерьере.

Слайд 8

Описание слайда:

Слайд 9

Описание слайда:

Слайд 10

Описание слайда:

Слайд 11

Описание слайда:

Слайд 12

Описание слайда:

Слайд 13

Описание слайда:

Слайд 14

Описание слайда:

Слайд 15

Описание слайда:

Классицизм в архитектуре первой пол. XVIII в. Классицизм (от лат. classicus — образцовый), художественный стиль и эстетическое направление в европейском искусстве 17 — начала 19 веков. Одной из важных его черт — обращение к образам и формам античности как идеальному эстетическому эталону. Термин „классицизм" — от латинского слова „classicism”, — в древнем Риме — первый имущественный класс, а со II века н. э. применялся для обозначения писателей первого ранга, в эпоху ренессанса — для образцовых, по тогдашнему мнению, произведений литературы и искусства греков и римлян. В новое время термином "классицизм" обозначают обычно зависимость от классического, т.е. от научно-исследованного и взятого в качестве непосредственного образца мира форм греческой и римской древности.

Слайд 16

Описание слайда:

Слайд 17

Описание слайда:

Слайд 18

Описание слайда:

В Германии классическое направление получило своего главного представителя в лице Йог. Иоах. Винкельмана (род. в 1717 г. в, Стендале, ум. в 1768 г. в Триесте), основателя истории искусства и археологии. В Германии классическое направление получило своего главного представителя в лице Йог. Иоах. Винкельмана (род. в 1717 г. в, Стендале, ум. в 1768 г. в Триесте), основателя истории искусства и археологии. Во Франции Руссо своими требованиями (в 1750 г. появились его „Речи об искусстве") открыл борьбу против «выродившейся» культуры, за возврат к природе и этим оказал неизмеримое влияние на современность.

Слайд 19

Описание слайда:

Жак Жермен Суффло Творчество Жака Жермена Суффло, (1713—1780) — гораздо более строгий вариант истолкования той же темы. Созданная им церковь Святой Женевьевы, появление которой Ложье приветствовал как «первый пример совершенной архитектуры», в эпоху Республики была перестроена и получила название Пантеон.

Слайд 20

Описание слайда:

Слайд 21

Описание слайда:

Слайд 22

Описание слайда:

Слайд 23

Описание слайда:

Слайд 24

Описание слайда:

Слайд 25

Описание слайда:

Слайд 26

Описание слайда:

Архитектурная эстетика эпохи отнюдь не сводится к одному классицизму. Античность вызывает энтузиазм мастеров прежде всего потому, что кажется им идеальным воплощением современной философии с ее требованием простоты, логичности, гуманизма. Но те же самые требования могут вызывать к жизни и формы, как нельзя более далекие от классических. Соединение чисто современной философской программы и традиционной эстетики совсем не было единственным решением проблемы, это блестяще доказывает пример Леду. Архитектурная эстетика эпохи отнюдь не сводится к одному классицизму. Античность вызывает энтузиазм мастеров прежде всего потому, что кажется им идеальным воплощением современной философии с ее требованием простоты, логичности, гуманизма. Но те же самые требования могут вызывать к жизни и формы, как нельзя более далекие от классических. Соединение чисто современной философской программы и традиционной эстетики совсем не было единственным решением проблемы, это блестяще доказывает пример Леду.

Слайд 27

Описание слайда:

«Говорящая архитектура» Клод Никола Леду, Ле Ду (Ledoux, Le Doux) (1736 —1806). В своих постройках противопоставлял изяществу французского класси-цизма формы, отмеченные аскетическим стереометризмом, подготавливая тем самым стиль ампир. Увлекаясь изобразитель-ностью в архитектуре, а также символизмом простейших геометрических форм, Леду стремился воплотить в некоторых своих проектах, несущих печать социального утопизма, идеалы Великой французской революции.

Слайд 28

Описание слайда:

Слайд 29

Описание слайда:

Слайд 30

Описание слайда:

Город Шо на соляных копях в Арк-э-Сенан (Франш-Конте, с 1771, осуществлен частично) предвосхищает постройки эпохи Великой французской революции. В его проекте Леду развил ренессансные идеи «идеального» города, впервые задумав единый комплекс жилых, производственных и административных зданий. Город Шо на соляных копях в Арк-э-Сенан (Франш-Конте, с 1771, осуществлен частично) предвосхищает постройки эпохи Великой французской революции. В его проекте Леду развил ренессансные идеи «идеального» города, впервые задумав единый комплекс жилых, производственных и административных зданий. Город эллиптический в плане, в его центре в соответствии с патриархальными установками располагался дом управляющего. Общая концепция комплекса приближалась к традиционной схеме, однако новаторским стал облик отдельных сооружений.

Слайд 31

Описание слайда:

Слайд 32

Описание слайда:

В данном ансамбле для манеры Леду характерны лишенные украшений кубические объемы, воплощающие отвлеченные идеи автора. В данном ансамбле для манеры Леду характерны лишенные украшений кубические объемы, воплощающие отвлеченные идеи автора. Разнообразные архитектурные формы, заимствованные из истории чередуются с архитектурными фантазиями. Цель автора не оживить архитектурный язык прошлого, а создть более выразительную форму — «говорящую архитектуру». Ее суть должна была раскрываться не в сложных теоретических трактатах, а посредством чувств и через природную среду.

Слайд 33

Описание слайда:

Слайд 34

Описание слайда:

Слайд 35

Описание слайда:

Слайд 36

Описание слайда:

Слайд 37

Описание слайда:

Слайд 38

Описание слайда:

Слайд 39

Описание слайда:

Слайд 40

Описание слайда:

Слайд 41

Описание слайда:

Слайд 42

Описание слайда:

Архитектура периода Великой Французской революции. Накануне Великой французской революции в архитектуре возникает стремление к суровой лапидарности форм, к внушительным дидактическим образам, зодчие всё чаще обращаются к мотивам греческой архаики, искусства Древнего Египта, иногда — к безордерной системе (постройки и проекты К. Н. Леду, Э. Л. Булле, Ж. Ж. Лекё).

Слайд 43

Описание слайда:

Одним из наиболее значительных представителей революционной архитектуры одновременно с Леду считается Этьен Булле (1728—1799), после первых успехов в частной архитектуре сосредоточившийся на преподавательской деятельности. Одним из наиболее значительных представителей революционной архитектуры одновременно с Леду считается Этьен Булле (1728—1799), после первых успехов в частной архитектуре сосредоточившийся на преподавательской деятельности.

Слайд 44

Описание слайда:

В замысел Булле, по его собственным словам, вплелась «Афинская школа» Рафаэля, что характеризует как его иконологические предпочтения, так и наглядное понимание архитектуры. В замысел Булле, по его собственным словам, вплелась «Афинская школа» Рафаэля, что характеризует как его иконологические предпочтения, так и наглядное понимание архитектуры.

Слайд 45

Описание слайда:

Академические витрувианские пропорции ордеров отступили на задний план ради выявления и подчеркивания чистых геометрических форм элементов и их соотношений. Рост масштабов сочетался с простейшими объемами, гладкими обнаженными поверхностями, однообразием структурных элементов и эмоционально подавлял зрителя. Академические витрувианские пропорции ордеров отступили на задний план ради выявления и подчеркивания чистых геометрических форм элементов и их соотношений. Рост масштабов сочетался с простейшими объемами, гладкими обнаженными поверхностями, однообразием структурных элементов и эмоционально подавлял зрителя.

Слайд 46

Описание слайда:

Самый известный проект Булле — его памятник физику Исааку Ньютону 1784 года свидетельствует, с одной стороны, о возрастающем с начала эпохи Просвещения почитании буржуазных «героев мысли», с другой же — является выразительнейшим примером подчеркнуто мемориального характера революционной архитектуры. Самый известный проект Булле — его памятник физику Исааку Ньютону 1784 года свидетельствует, с одной стороны, о возрастающем с начала эпохи Просвещения почитании буржуазных «героев мысли», с другой же — является выразительнейшим примером подчеркнуто мемориального характера революционной архитектуры.

Слайд 47

Описание слайда:

Слайд 48

Описание слайда:

Слайд 49

Описание слайда:

Слайд 50

Описание слайда:

Литература: Алпатов М.З. Архитектура ансамбля Версаля. М.,1940. Аркин Д. Е., Габриэль и Леду, «Академия архитектуры», 1935, № 4; Брунов Н.И. Дворцы Франции ХVII и XVIII веков. М.,1938. Грабарь И. Э., Ранний александровский классицизм и его французские источники, в его сб.: О русской архитектуре, М., 1969, с. 284—309. Саваренская Т.Ф. История градостроительного искусства. Поздний феодализм и капитализм. Москва, Стройиздат, 1989. Цирес А.Г. Искусство Архитектуры. 1946. Якимович А. Новое время. Искусство и культура XVII-XVIII веков, Санкт-Петербург, Азбука-классика, 2004. Kauffmann Е., Architecture in the Age of Reason, Camb. (Mass.), 1955.