Портрет композитора в контексте эпохи на примере балета Р. Глиэра "Красный мак"

Нажмите для полного просмотра!

Портрет композитора в контексте эпохи на примере балета Р. Глиэра "Красный мак", слайд №2

Портрет композитора в контексте эпохи на примере балета Р. Глиэра "Красный мак", слайд №3

Портрет композитора в контексте эпохи на примере балета Р. Глиэра "Красный мак", слайд №4

Портрет композитора в контексте эпохи на примере балета Р. Глиэра "Красный мак", слайд №5

Портрет композитора в контексте эпохи на примере балета Р. Глиэра "Красный мак", слайд №6

Портрет композитора в контексте эпохи на примере балета Р. Глиэра "Красный мак", слайд №7

Портрет композитора в контексте эпохи на примере балета Р. Глиэра "Красный мак", слайд №8

Портрет композитора в контексте эпохи на примере балета Р. Глиэра "Красный мак", слайд №9

Портрет композитора в контексте эпохи на примере балета Р. Глиэра "Красный мак", слайд №10

Портрет композитора в контексте эпохи на примере балета Р. Глиэра "Красный мак", слайд №11

Портрет композитора в контексте эпохи на примере балета Р. Глиэра "Красный мак", слайд №12

Содержание ▲

Вы можете ознакомиться и скачать презентацию на тему Портрет композитора в контексте эпохи на примере балета Р. Глиэра "Красный мак". Доклад-сообщение содержит 12 слайдов. Презентации для любого класса можно скачать бесплатно. Если материал и наш сайт презентаций Mypresentation Вам понравились – поделитесь им с друзьями с помощью социальных кнопок и добавьте в закладки в своем браузере.

Слайды и текст этой презентации

Слайд 1

Описание слайда:

Портрет композитора в контексте эпохи на примере балета Р.Глиэра Красный мак Работу выполнила: студентка IV курса отделения фортепиано Кубрина Анна Петрозаводск, 2017

Слайд 2

Описание слайда:

Рейнгольд Морицевич Глиэр 30. 12. 1874 - 23.06.1956

Слайд 3

Описание слайда:

А. В. Луначарский: «.. .необходимость сохранения Большого театра и его балета как прекрасного инструмента, доставшегося в наследство от прошлого, на котором со временем можно будет исполнять произведения революционной эпохи»

Слайд 4

Описание слайда:

Красный Мак балет в 3 актах восьми картин с апофеозом

Слайд 5

Описание слайда:

Сценарий М. И. Курилко, балетмейстеры Л. А. Лащилин и В. Д. Тихомиров

Слайд 6

Описание слайда:

Тао Хоа – Екатерина Гельцер первое исполнение

Слайд 7

Описание слайда:

Премьера состоялась 14 июня 1927 года Большом театре

Слайд 8

Описание слайда:

Отзывы критиков о первой постановке Критик В. И. Блюм под псевдонимом "Садко" писал: "Господствующим классом" в нашем балете является маленькая кучка представителей старого "классического" балета с Гельцер и Тихомировым во главе. Они... явили миру опыт "революционного" балета. Отдадим должное их добрым намерениям, которыми, как известно, ад вымощен..."*. В. П. Ивинг же считал постановку "Красного мака" не просто победой, но "двойной победой" Большого театра: "И со стороны чисто художественной и со стороны содержания. "Красный мак" представляет первый опыт постановки балета на современную тему. Несмотря на все недочеты либретто, во многих местах наивно-условного, до зрителя доходит густая, насыщенная пафосом современности, горячая струя советского партиотизма. Успех лихой матросской пляски и финала первого акта под музыку "Яблочко" есть не только чисто художественный успех... С большой ясностью и рельефностью обозначился тот значительный и важный перелом в балетном театре, который знаменует собой эта постановка"*.

Слайд 9

Описание слайда:

Красный Мак как первый шаг к созданию в Ленинграде советского балета

Слайд 10

Описание слайда:

Музыкальна драматургия балета 1) «китайская» (китайский народ: кули, портовые рабочие, Ма Личен, Тао Хоа как танцовщица) характеризуется в основном мелодиями на основе пентатоники 2) «советская» (Капитан, русские моряки) отмечена темами «Интернационала» и матросского танца «Яблочко» 3) «буржуазная» (надсмотрщики, англичанин и др.) представлена западными танцами. 4) лирическая (Тао Хоа, наиболее ярко показана в адажио балета) близка Чайковскому

Слайд 11

Описание слайда:

Вывод «Красный мак» положил конец дискуссиям о «ненужности» балета, показал, что традиционные классические формы многоактного спектакля могут служить для воплощения современной темы.

Слайд 12

Описание слайда:

Список использованной литературы Григорович Н.Ю. Гл. ред. Москва: Советская энциклопедия, 1981 Карцев А. Письма (1909 – 1951г.) к К Р. Глиэру в собрании РГАЛИ «. . . И всегда приятно с вами побеседовать». Научная статья Наумова А.В., журнал “Universum: филология и искусствоведение” Москва, 2014 Киселёва Н.В. “Балеты Р.М. Глиэра в историка – культурном контексте. Диссертация на соискание ученой степени”, Работа выполнена на кафедре музыкального искусства ФГБОУ ВО “Академия Русского балета им. А. Я. Вагановой” Санкт-Петербург, 2016 Луначарский А.В. “Об искусстве” Том 2, Издательство «Искусство» Москва, 1982 Мессерер А.М. “Танец. Мысль. Время”, издательство “Искусство” Москва, 1990 ПредеинаТ.Б. Вопросы периодизации истории отечественного балета XX – XXI веков. Научная статья по искусству и искусствоведению, журнал “Вестник культуры и искусств” Челябинск, 2013