🗊Презентация Жанр увертюри у творчості М.О. Балакірєва на прикладі «Увертюри на теми 3 російських пісень»

Жанр увертюри в творчості М. О. Балакірєва на прикладі «Увертюри на теми 3 російських пісень»

Мілій Олексійович Балакірєв

План: 1. Деякі історичні факти формування жанру симфонічної увертюри. Внесок М.Глінки. 2.Значення симфонічної музики в творчому доробку Балакірєва, відображення прогресивних демократичних ідей “60-десятників” у симфонічних творах. 3.Суспільно-історичні передумови появи значних симфонічних творів на народну тему, відображення прогресивних демократичних ідей “60-десятників” у симфонічних творах. 4.Формування відношення до фольклору,його збирання та систематизація. 5. Характерні жанри та типи програмності. 6.Історія створення та аналіз “ Увертюри на теми 3-х російських пісень ”. 7.Висновки.

З історії увертюри Увертюра з фр. “відкривати, розпочинати”; Зявляється у16 ст як частина театрального спектаклю(опери, балету-К. Монтеверді опера “Орфей”) Термін закріпився у 2 пол. 17 століття у Франції,виникло 2 типи увертюр-венеціанська (Люллі)та неаполітанська( Скарлатті) -

(з історії увертюри) сонатно - симфонічний принцип та 1частинність в будові закріпив В.Глюк; У 18 ст стала також частиною кантат,ораторій,інструментальних сюїт; як жанр симфонічної музики,концертна увертюра виникла в результаті оперної увертюри та набула програмності(святкові,урочисті,ювілейні) В 19 ст стає програмною та сюжетною,наближуючись до симф. сюїти

Розкрийте зміст цитат: «Создаёт музыку народ, а мы, художники, только её аранжируем» М.Глінка «Из Камаринской, как дуб из желудя выросла вся русская симфоническая музыка»П.Чайковський “Есть песни, которые по плечу Генделю»М.Щербіна

Початок 60-х років : безславне завершення Кримської війни; хвиля селянських повстань; пробудження рос. інтелігенції в науці, культурі, мистецтві та згуртування навколо долі народу (Чернишевський, Добролюбов,Герцен,Ковалевська та Столєтов,Мендєлєєв,Сєченов,Мечников,Бородін,Нєкрасов,Л.Толстой,Достоєвський,Тургенєв;група художників на чолі з Крамським “Бунт 14-ти” )

Суспільно-історична атмосфера 60-х років 19 століття “Прислушайтесь – со всех сторон нашей огромной Родины растет стон, поднимается рокот, как рев морской волны,которая закипает,чреватая бурями после длительного штиля. В народ! К народу!»М. Герцен,журнал «Колокол»,стаття «Исполин просыпается»

Прогресивні ідеї народності в творах Розкриття ідей революціонерів-демократів на різних рівнях в симфонічних програмних творах_60х-80х років- 2 увертюри; “Король Лір”(за Шекспіром); симф. поема”Тамара”(за Лєрмонтовим);.

Період творчої зрілості Балакірєва та суспільно-громадської активності: 1857-59-формування”Могутньої купки”(В.Стасов),”нової рос. школи”,”Пятірки”; відкриття Безкоштовної музичної школи; 1861-65 - збірка “40 нар. пісень” як еталон художньої обробки фольклору та джерело тем для творчості композиторів-однодумців.

Відношення до фольклорних джерел Перший з рос. музикантів починає систематизовано збирати та обробляти фольклорні зразки: - узагальнення досвіду М.Глінки в роботі з фольклором “музичне євангеліє” кучкістів; -захоплення працями Мельгунова з вивчення народного поліфонічного стилю;

(продовження) експедиція на Волгу,Кавказ. реалізм та узагальнення в обробках близькі до картин В.Сурікова; Відчув і усвідомив драматизм рос. нар. пісні( “Во поле березка.. - симфонізація в увертюрі на 3 рос. теми) -2 перші збірки обробок нар. пісень для голосу з фортепіано(40,30).

Симфонічні твори на основі цитування та переінтонування фольклорних тем. 1857-59-”Увертюра на теми 3х рос. пісень”- перший зрілий зразок симфонізації народної пісні різних жанрів; 1862 – 2-га увертюра на рос. теми “1000 років Русі”(згодом симф. поема “Русь”);

Програмність, типи симфонізму - схильність до живописно- картинної,літературної програмності ,народно-жанрового симфонізму; пошук драматизму,можливості відображення трагічних та героїчних сторін життя народу(пісні бурлаків,богатирський епос)- риси епічного та драматичного симфонізму. Всі три типи представлені в увертюрі на 3 рос теми.

Історія створення увертюри Ідея - втілення партіотизму,відображення життя народу в мистецькому творі; -задум виник у 1857-59 роках під впливом “Камаринської” “Глінки,створена до експедиції на Волгу; Новий тип будови-як свідчення худ. реалізмучерез поєднання епічності, пейзажності,народно-жанровості(передвижник Клодт)

(історія створення) 1 тема “Как не белая береза в поле прилегла”взята з 3-го зошита збірки Стаховича в 1854 р.; 2 інші(“Во поле березка стояла” та “ Я вечор молода во пиру была”) через широку популярність в побуті цитувалися, ймовірно, по памяті.

Загальна драматургія Оркестровий вступ(пролог)-сі мажор Сонатне алегро-сі мінор Оркестровий епілог-сі мажор “Балакиреву свойственно было строить симфоническое действие не на коллизии, а на чередовании идей»Б.Асафьев

Оркестр “Камаринська”

Література та інтернет-джерела: Балакирев. Літопис життя і творчості. Сост. А. С. Ляпунова і Е. Е. Язовіцкая, Л., 1967. Былины. В 2 т. — Москва: Гослитиздат, 1958. Кандінський А., Симфонічні твори М. А. Балакирева, М., 1960: Конен В. Д. Театр и симфония. — М.: Музыка, 1975. Крауклис Г. В. Увертюра // Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша. — М.: Советская энциклопедия, 1981. — Т. 5. М. А. Балакирев. Дослідження і статті, Л., 1961; М. А. Балакирев. Спогади і листи, Л., 1962; Сайт, присвячений М.Балакірєву http://www.skill21.ru/ Федорова Г. М. О. Балакірев. К., 1953. Хохлов Ю. Н. Программная музыка // Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша. — М.: Советская энциклопедия, 1978. — Т. 4. — С. 442—447.