🗊Презентация Функциональная система главных трезвучий. Соединение главных трезвучий

Совокупность главных и побочных трезвучий лада Совокупность главных и побочных трезвучий лада (а также – септаккордов и нонаккордов) в их закономерных функциональных отношениях образует полную функциональную систему. Функциональность – это комплекс напряжений и разрядов, свойственных отношениям функций. Основой функциональной яркости аккордов лада определяется степенью контраста их звукового состава по отношению к тонике.

Тоника по своей природе единична (незаменяема) и консонантна. Кроме гармонии I ступени данной ладотональности, никакая другая гармония не может придать звучанию характер полной устойчивости, покоя, завершенности. Тоника по своей природе единична (незаменяема) и консонантна. Кроме гармонии I ступени данной ладотональности, никакая другая гармония не может придать звучанию характер полной устойчивости, покоя, завершенности. Функцию доминантовой неустойчивости в полной функциональной системе воплощают те трезвучия, в состав которых входит вводный тон лада – VII ступень. Это трезвучия III, V и VII ступеней. Функцию субдоминантовой неустойчивости – более мягкой, спокойной по сравнению с доминантовой – воплощают трезвучия, в которых отсутствует вводный тон; общим для них является звук VI ступени лада. Это трезвучия VI, IV и II ступеней.

Различная степень интенсивности контраста с тоникой, различная функциональная «сила» аккордов определяет и закономерность их последования. Различная степень интенсивности контраста с тоникой, различная функциональная «сила» аккордов определяет и закономерность их последования. Для гармонического движения характерна тенденция к усилению функциональной яркости; поэтому более «слабый» представитель функции тяготеет к переходу в более «сильный»: VI IV, IV II, VI IV II, VI II; III V, V VII, III V VII, III VII.

Обратное движение – от более ярких функциональных явлений к более слабым, смягченным – нетипично для гармонии венско - классической школы (оно чаще встречается в музыке XIX – XX веков); Обратное движение – от более ярких функциональных явлений к более слабым, смягченным – нетипично для гармонии венско - классической школы (оно чаще встречается в музыке XIX – XX веков); при этом возникает эффект «упрощения» гармонии, ослабления функциональной напряженности, «размагничивания» гармонического тока. В схеме тенденцию последования аккордов можно обозначить стрелками, указывающими типичный и наиболее естественный характер гармонического движения:

Схема гармонического развития выглядит следующим образом: Схема гармонического развития выглядит следующим образом: Т D S

Названия оборотов по их функциональному составу: Названия оборотов по их функциональному составу: автентический оборот состоит из аккордов тоники и доминанты: T-D, D-T, T-D-T, D-T-D, T-D-D-T. плагальный оборот состоит из аккордов тоники и субдоминанты: T-S, T-S-T, S-T, S-T-S. полный оборот включает аккорды всех трех функций: T-S-D-T, D-T-S-D-T.

Соединение основных трезвучий. Соединение основных трезвучий.

Совместное ведение (движение) голосов. Совместное ведение (движение) голосов.