🗊Презентация Золотой век русской культуры

«Золотой век» русской культуры Выполнила: Воронина Наталия 1 курс 1 группа

Аннотация В сфере культуры XIX столетие стало для России временем невиданного взлета и расцвета. По богатству литературы, изобразительного искусства, музыки этот век несравним ни с каким другим периодом истории не только русской, но и мировой культуры. Именно в XIX в. российская культура, став классической, создала совершенные образы и произведения, на которые ориентировались многие поколения людей и художников в своей жизни и творчестве. Все это позволяет назвать XIX век золотым веком русской культуры.

Структура Архитектура и скульптура. Архитекторы «золотого века» и их постройки. Русская живопись. Портрет. Графика. Пейзаж. Натюрморт. Театр и музыка. Русская журналистика.

Архитектура и скульптура Конец XVIII и начало XIX в.- это эпоха классицизма в русском зодчестве, наложившая яркий отпечаток на архитектурный облик обеих столиц и других городов.

Постройки в стиле классицизма отличаются ясностью, уравновешенностью, четким и спокойным ритмом, выверенностью пропорций. Главными законами архитектурной композиции были симметрия, подчеркивание центра, общая гармония частей и целого. Парадный вход в здание располагался в центре и оформлялся в виде портика. Колонны должны были по цвету отличаться от стен. Обычно колонны были белыми, стены – Постройки в стиле классицизма отличаются ясностью, уравновешенностью, четким и спокойным ритмом, выверенностью пропорций. Главными законами архитектурной композиции были симметрия, подчеркивание центра, общая гармония частей и целого. Парадный вход в здание располагался в центре и оформлялся в виде портика. Колонны должны были по цвету отличаться от стен. Обычно колонны были белыми, стены – желтыми.

Архитекторы «золотого века» и их постройки

Тома де Томон и здание Биржи Принципиальное значение имело возведе- ние в начале XIX в. здания Биржи на стрел- ке В.О. Именно это здание должно было объединить ансамбли, сложившиеся самого широкого участка русла Невы. Проектирова- ние Биржи и оформление стрелки было по- ручено французскому архитектору Тома де Томону. В доработке проекта учас- твовал А. Д Захаров. Объем здания Биржи сравнительно неве- лик, но мощь его архитектурных форм в сочетании с ростральными колоннами позволила ему уверенно противостоять обширному пространству водной глади.

Андрей Никифорович Воронихин и Казанский собор Невский пр. приобрел вид цельного архитектурного ансамбля с постройкой в 1801 - 1811 гг. Казанского собора. Автор проекта А. Н. Воронихин взял за образец собор св. Петра в Риме. Пло- щадь перед Казанским собором, с двух сторон охваченная его колоннадой, стала одним из средоточий общественной жизни города.

Огюст Монферран и Исаакиевский собор Сорок лет, с 1818 по 1858 г., строился Исаакиевский собор в Петербурге – самое большое здание, возведенное в России в первой половине XIX в. Проект был разработан французским архи- тектором О. Монферраном. В оформлении внешнего вида и внутреннего убранства собора принимали участие скульптор П. К. Клодт и художник К. П. Брюллов. Собор должен был олицетворять мощь и незыблемость самодержавия, его тесный союз с православной церковью.

47-метровая колонна из гранитного монолита на Дворцовой площади  По проекту Монферрана была возведена и 47-метровая колонна из гранитного монолита на Дворцовой площади (1829-1834) - памятник Александру I и одновременно - монумент в честь победы русского оружия в Отечественной войне 1812 г. Фигура ангела, держащего крест, была выполнена Б. И. Орловским.

Лео Кленце и Новый Эрмитаж В 1839-1852 гг. по проекту немецко- го архитектора Л. Кленце в Петер- бурге было построено здание Но- вого Эрмитажа. Спокойное равнове- сие его частей, декоративное оформ- ление в новогреческом стиле, мощные гранитные атланты у входа - все это создавало впечатляющий образ музея - хранилища шедевров мирового искусства.

Русская живопись Золотым веком русской живописи называют в истории XIX столетие. Это было время, когда впитав и творчески переосмыслив мировые тенденции в искусстве, русские художники стали авторами величайших произведений, по всем оценкам не уступающих знаменитым образцам европейской живописи.

Портрет Жанровые искания в живописи были во многом предопределены главным учебным заведением в этой сфере – Петербургской академией художеств. Поскольку она отстаивала принципы классицизма, который еще назвали академизмом, то наиболее распространенным жанром оставался портрет. Продолжали творить свои шедевры В. Боровиковский, И. Аргунов, к ним подключились С. Щукин и В. Серов. Знамениты парадный портрет Павла 1 и «Автопортрет» Щукина.

Парадный портрет Павла 1 и «Автопортрет» Щукина

Затем на смену классическому приходит романтический портрет. Черты романтизма предугадывали в своем творчестве еще портретисты ХVIII века. Но особого расцвета этот жанр достиг в творчестве О.А. Кипренского. Самые знаменитые его работы — портреты: А. К. Швальбе; супругов Ростопчиных; Затем на смену классическому приходит романтический портрет. Черты романтизма предугадывали в своем творчестве еще портретисты ХVIII века. Но особого расцвета этот жанр достиг в творчестве О.А. Кипренского. Самые знаменитые его работы — портреты: А. К. Швальбе; супругов Ростопчиных; портрет мальчика А.А.; супругов Хвостовых; Е. С. Авдулиной; полковника Евграфа Давыдова; А.С. Пушкина. В жанре романтического портрета работали также К. Брюллов, Н. Ге и А. Иванов.

Графика Помимо портретного жанра широко представлена в творчестве Кипренского и графика. Он был замечательным рисовальщиком. Его графика легка и эмоциональна. Образцы ее – это прежде всего бытовые картины: «Слепой музыкант»; «Калмычка Баяуста»; серия портретов участников войны 1812 года: А. Томилова, Е.Чаплица, П. Оленина, поэта Батюшкова и др.

«Слепой музыкант» и «Калмычка Баяуста». Кипренский

Пейзаж В русской пейзажной живописи 19 века выделились три направления: - итальянское; - городская живопись; - русский национальный пейзаж. Романтические пейзажи писали: А. Венецианов, С. Щедрин, А.Крылов, А. Иванов. В этом же направлении писал свои морские пейзажи И. Айвазовский, творчество которого выделяют в отдельное течение – маринизм.

Со второй половины 19 века пейзажи в русской живописи становятся реалистичными. Художники старались изобразить окружающую русского человека природу такой, какой она была на самом деле, без излишнего лиризма и искажений, свойственных романтизму. Со второй половины 19 века пейзажи в русской живописи становятся реалистичными. Художники старались изобразить окружающую русского человека природу такой, какой она была на самом деле, без излишнего лиризма и искажений, свойственных романтизму.

Натюрморт К концу XIX века как отдельный жанр выделяется натюрморт. До этого его использует в составлении своих живописных композиций А. Венецианов. Непосредственно в этом жанре работал И. Хруцкий, который воплощал любовь к природе в изображениях фруктов, цветов, овощей.

Особо выделяются натюрморты конца столетия: Особо выделяются натюрморты конца столетия: А. Харламова – «Фрукты», В. Жуковского — «Подснежники», П. Кончаловского – «Хлебы на фоне подноса».

Живопись 19 века в России стала воплощением русского гения. Используя вышеупомянутые жанры, работая в разных стилевых направлениях, русские мастера сделали свои произведения ярчайшим выражением передовых взглядов своего времени. Живопись 19 века в России стала воплощением русского гения. Используя вышеупомянутые жанры, работая в разных стилевых направлениях, русские мастера сделали свои произведения ярчайшим выражением передовых взглядов своего времени.

Театр и музыка В театральной жизни России большую роль по-прежнему играли иностранные труппы и крепостные театры. Некоторые помещики постепенно становились антрепренерами (театральными предпринимателями). Их театры превращались в общедоступные. В них стали выступать и крепостные, и вольнонаемные актеры. Такие театры существовали, например, в Пензе и в Казани.

Многие талантливые русские артисты вышли из крепостных. Михаил Семенович Щепкин (1788-1863) до 33 лет был крепостным. Павел Степанович Мочалов (1800-1848) вырос в семье крепостного актера. В одной из статей Белинского подробно описано исполнение Мочаловым роли Гамлета. По словам Белинского, Мочалов "придал Гамлету гораздо более силы и энергии... Многие талантливые русские артисты вышли из крепостных. Михаил Семенович Щепкин (1788-1863) до 33 лет был крепостным. Павел Степанович Мочалов (1800-1848) вырос в семье крепостного актера. В одной из статей Белинского подробно описано исполнение Мочаловым роли Гамлета. По словам Белинского, Мочалов "придал Гамлету гораздо более силы и энергии... и дал ему грусти и меланхолии гораздо менее, нежели... должен иметь шекспировский Гамлет...". Другим выдающимся исполнителем роли Гамлета на русской сцене в то время был В. А. Каратыгин.

Большим событием в театральной жизни России была премьера гоголевского "Ревизора" - сначала в петербургском Александрийском театре, а затем в московском Малом, где роль Городничего играл Щепкин. Большим событием в театральной жизни России была премьера гоголевского "Ревизора" - сначала в петербургском Александрийском театре, а затем в московском Малом, где роль Городничего играл Щепкин. Прохождение "Ревизора" через цензуру было делом безнадежным. Только личное вмешательство Николая I позволило поставить комедию. После спектакля он смущенно сказал: "Всем досталось, а мне более всех!"

В эти же годы на сцене московского Большого театра была поставлена опера М. И. Глинки "Жизнь за царя" (впоследствии на советской сцене она шла под названием "Иван Сусанин"). В эти же годы на сцене московского Большого театра была поставлена опера М. И. Глинки "Жизнь за царя" (впоследствии на советской сцене она шла под названием "Иван Сусанин"). Оперные творения Глинки отличаются роскошью и яркостью музыкальных красок, гениальной легкостью техники и классической простотой. Это относится и к другой его опере "Руслан и Людмила". 

Пушкинский сюжет лег в основу оперы Александра Сергеевича Даргомыжского "Русалка". Пушкинский сюжет лег в основу оперы Александра Сергеевича Даргомыжского "Русалка". Музыка Даргомыжского не столь мелодична, как Глинки. Но в одном отношении он его превзошел. Глинка в своих операх часто ограничивался общей характери- стикой драматической ситуации. Даргомыжский же умел переда- вать душевное состояние каждого из своих героев взволнованной музыкальной речью.

Глинка и Даргомыжский не затмили обаятельно талантливых А. А. Алябьева, А. Е. Варламова и А. Л. Гурилева. Композиторы-любители, они обогатили нашу музыку многими очаровательными романсами. От них ведет начало русский городской романс, наивный и трогательный. В первой половине XIX в. русская музыкальная культура поднялась на невиданную еще высоту. Глинка и Даргомыжский не затмили обаятельно талантливых А. А. Алябьева, А. Е. Варламова и А. Л. Гурилева. Композиторы-любители, они обогатили нашу музыку многими очаровательными романсами. От них ведет начало русский городской романс, наивный и трогательный. В первой половине XIX в. русская музыкальная культура поднялась на невиданную еще высоту.

Русская журналистика В первой половине XIX в. значительно возросло число газет и журналов. Увеличились их тиражи. В 1811 г. стала выходить первая русская провинциальная газета "Казанские известия". С 1838 г. в каждой губернии стали издаваться свои "Губернские ведомости". Участилось издание детских и женских журналов.

Официальной газетой по-прежнему были "Санкт-Петербургские ведомости". Они сохранили характер информационного бюллетеня. Официальной газетой по-прежнему были "Санкт-Петербургские ведомости". Они сохранили характер информационного бюллетеня. Среди русских журналов начала XIX в. особой популярностью пользовался "Вестник Европы", основанный в 1802 г. Н. М. Карамзиным.

В первые годы николаевского царствования преобладали журналы консервативного направления. Только "Московский телеграф" выделялся либеральной направленностью. Издавал и редактировал его писатель и историк Н. А. Полевой.  В первые годы николаевского царствования преобладали журналы консервативного направления. Только "Московский телеграф" выделялся либеральной направленностью. Издавал и редактировал его писатель и историк Н. А. Полевой.  Примером издания консервативного направления может служить журнал "Москвитянин", выходивший с 1841 по 1856 г. под общей редакцией М. П. Погодина. 

Источники http://www.vevivi.ru/best/Zolotoi-vek-russkoi-kultury-ref181414.html http://www.yaklass.ru/materiali?mode=lsntheme&subid=32&themeid=165 http://histerl.ru/lybiteliam_istorii/zolotoi_vek_russkoi_kulturi.htm http://velikayakultura.ru/russkaya-zhivopis/zolotoy-vek-russkoy-zhivopisi-grafika-portret-natyurmort-peyzazh

Меня зовут Воронина Наталия Андреевна. Родилась в городе Санкт-Петербурге 14.10.1996 г. Закончила восточную гимназию №652 Выборгского р-на. Изучала китайский и английский языки. Мои интересы: кинология. Являюсь волонтером приюта для животных "Ильинка", а также администратором их сайта.